опля, а как арабистани на утьюбе найти, я так не умею)
Цитата:
Сообщение от noname
А разве не перемотан?
Ну у меня из диагоналок токмо курай, персидский и турецкий неи, египетского нету.
Я вот взялся как-то с месяц назад ударно турецкий ней мучить, пару часов поиграл, так конкретно все три первых регистра взял, обрадовалсо, а потом вот сижу и слышу жуткий треск - у меня такая же хиень случилась пару лет назад с басовой сякухатей)) так что я даже сильно не расстроился. видимо у меня крайне водянистый выдох лёгких, первая треть флейты где нету дырочков, там концентрируется сильно много тёплой влаги, и вот она трескается по всей длине, никакие сжимающие кольца и перемотки не помогают. я теперь даже на персидском искренне боюсь сильно играть... зима всё таки.
опля, а как арабистани на утьюбе найти, я так не умею)
Нужно искать что-то конкретное - и будет все, что надо. В данном случае я искал сравнения нея и кАвалы (не кавАлы, а кАвалы). Первый - узкомензурный, вторая - широкомензурная.
Цитата:
Сообщение от dustfire
Я это сделал льняным маслом. Хотя можно кунжутным. Можно фундуковым (это оптимум=)). Можно даже оливковым. Только не подсолнечным))).
Подсолнечным предпочтительней, чем льняным. Льняное - полимеризующееся, а для нея нужно неполимеризующееся.
Эта выемка совместно в внешней поверхностью формирует такой угол, при котором ней можно держать более вертикально. Оччччень полезное свойство, если не хочется болей в шее.
Цитата:
Сообщение от dustfire
видимо у меня крайне водянистый выдох лёгких,
Он у всех одинаковый. А вот ударно не стоило тростниковую флейту мучать. И деревянную.
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Подсолнечным предпочтительней, чем льняным. Льняное - полимеризующееся, а для нея нужно неполимеризующееся.
Вот таких тонкостей точно не знал, хотя исходил из того же сайта. Окей - в следующий раз буду брать сезам! (Собственно, что меня сбило с толку, весь бамбук необделанный изнутри в рунете рекомендуют льном обрабатывать - ну и как то вот...) Подсолнечное, как то вот представляю, как оно будет пахнуть, когда прогоркнет - и как то становится не по себе...
Ну мучил я его конечно же постепенно, где-то с полгода, только вот именно в этот печальный денёк меня именно пробило таки конкретно присесть...
Последний раз редактировалось dustfire; 21.12.2015 в 21:35..
1) А почему собственно для неев лучше неполимеризующееся масло и примерный список их (масел - поли и не поли, и для чего какое лучше)
2) Вопрос по моему турецкому нею. Мне его купили добрые люди в окрестностях Мармариса. Позиционировался как профессиональный инструмент. Продавцы очень отговаривали его брать, ибо я (конечный получатель продукта) не смогу из него издать звук (гыгы наивные) и таким образом брошу тень на светлое имя суфийской дудочки... По типоразмеру это кыз (69 чтоли см, ля малой нижняя нота, ми - второй передув).
Так вот вопрос: у него нет аширана (отверстия с обратной стороны под большой палец). В чём смысл такого положения вещей? В принципе, некритично, слегка уменьшается первый нижний регистр, коий всё равно на турецком нее достаточно слабый. Но однако же непорядочек. Собственно, это плюс или минус?
Прочитать , а потом подумать, как обрабатывается маслом ней. По-моему, у Вас есть моя книжка, в которой обработке маслом уделено немало места.
Цитата:
Сообщение от dustfire
у него нет аширана... Собственно, это плюс или минус?
Если принять на веру то, что пишут о нее спецсайты, то тыльное отверстие используется исключительно для того, чтобы покрыть большой интервал, образующийся между звуками первого регистра и второго. Потребность в нем нечаста, только в первом регистре. Сам первый регистр используется редко. Плюсы и минусы расставляйте сами.
- о нее ёмко.
Цитата:
Сообщение от dustfire
Ну у меня из диагоналок токмо курай, персидский и турецкий неи, египетского нету.
Я бы не относил курай и персидский ней к диагоналкам. Они, конечно, rim blown, но не диагоналки. Диагональные - те, которые держатся диагонально относительно направления взгляда, диагонально относительно тела: арабский и египетский ней, кавала, кавал, вашинт, шупелка, флояра, фрилка, тэлинка, джамара, гасба, блул, флейты хопи/анасази, салуанг, шиббабех, содина, коауау и так далее.
Мне даже сложно придумать термин для флейт типа курая, персидского нея, чоора, камыля и пр. Их и "зубными" назвать можно, и "ротовыми", и "языковыми"...
Вставьте вместо башпаре пластиковую трубку с фаской - будет Вам египетский ней.
Последний раз редактировалось noname; 22.12.2015 в 16:47..
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
noname, спасибо за информацию!
oldflutes - шикарный ресурс!
Гибрид сякухати и хроматической сопилки конца XIX века
"очень интересная, но не оказавшая влияние флейта"=)
Цитата:
у него нет аширана... Собственно, это плюс или минус?
Прочитавши статью, склонен считать, что плюс
Расстояние от предыдущего отверстия почти два тона - это, мягко говоря, немало, тем более, редко используемо...
Цитата:
Сообщение от noname
Я бы не относил курай и персидский ней к диагоналкам.
Ну естественно, не диагоналки, а совершенно особый вид флейт. Но в наших краях всё равно все они будут рядом идти)
Кстати, на персидском нее и курае всё равно приходится выбирать, в какую сторону дуть=) Ну и первый звук на них, по крайней мере у меня, очень долго получался по-диагональному.
Я бы кстати, всем интересующимся рекомендовал начинать с/также иметь курай. Во-первых, не такой нежный, как тростник. Количество отверстий базовое и даёт хорошее понимание логики неевской аппликатуры.
Гибрид сякухати и хроматической сопилки конца XIX века
Никак нет.
Сопилка - не хроматическая флейта, в ней всего 10 отверстий, а Гиорги флют - хроматическая, 11 дырок, да еще расположенных верно, а не как на сопилке.
Комбинированный вид
