в последние 2-2,5 века за некоторыми тональностями закрепились определенные художественные образы вроде радости, трагизма, смерти, света, моря и т.д. И то вещь эта в некоторой степени субъективная. При этом на барочную музыку это распространяется слабо.
Да вроде бы и на барочную музыку вполне распространяется. Насколько я знаю, у Маттезона (1681-1764) было описание того, какие аффекты какой тональности соответствуют. Вроде бы, у Рамо тоже есть какие-то описания на сей счет.
Ну а что это относительно субъективно - это несомненно, насколько я понимаю, характеристики одних и тех же тональностей не совсем у них совпадают.
Характеристики, присущие тональностям, складывались, по-видимому, в первую очередь не столько по особенностям темперации, сколько по тембральным характеристикам звучания инструментов, в них играющих - скажем, если взять тональность ре-мажор, то в ней удобно играть трубам, у которых как правило и был строй Ре, у скрипок в основных аккордах этой тональности можно использовать открытые струны, а звучание открытых струн в каком-то смысле более "прямое" и "яркое". Соответственно и тональность ре-мажор будет тогда характеризоваться как торжественная и т.п. Фа-мажор, если она как раз наиболее удобна блокфлейтам а у струнных - больше закрытых струн, будет восприниматься тогда как пасторальная и миролюбивая тональность.
Понятно, что в конце-концов такие соглашения - это результат неких устоявшихся "соглашений". С другой стороны то, что вообще мажор - это, как правило, нечто радостное, а минор - это нечто грустное, - тоже результат некоторыз устоявшихся соглашений.
Кстати, вот - поискал, нашел страничку:
- но там наиболее исчерпывающе, вроде, только по Шубарту (1739-1791), а это уже не барокко.
Древовидный вид