Ой, Yashika, осторожно, не запутайте человека. У человека, судя по вопросам, пока все правильно. Мысль "на каждую ноту свое дыхание" может организовать ему очень вредную привычку дышать поверхностно. Флейтисты даже стаккато играют с ощущением, что это происходит "на одном связном выдохе", и дыхание берется не там, где оно кончилось, а там, где позволяет фраза. Причем это важно для качества звука.
А легато, кстати, играют. Замфир на флейте Пана чего только не играет. Меня поразило у него "псевдолегато" на скачках: конечно, физически этого не может быть, и если прислушаться, можно услышать язык. Но на первый взгляд все плавно и гладко. Но это уже высший пилотаж, как я понимаю.
Sheremet, на самом деле я не могу давать советы по флейте Пана, я на ней не играю. Надо подождать Злое Сердце. Но если принцип дыхания на ней "общепоперечный", то все правильно, качественный звук получается ценой сильного выдоха и ощутимой физической работы :) Но со временем будет легче.
Этот пользователь сказал Спасибо Elga за это полезное сообщение:
Хы... Вэлкам ту зе Хэлл... Нашего народу прибывает...
Вопщем, смотри:
1. Умение и навыки.
Это нарабатывается. Как и в любой флейте свистковой (поперечка, сякухати, кена, диагональные флейты) ты должен научиться управлять губами. У меня на первых порах тоже голова кружилась просто неимоверно, дыхания хватало на 3-4 ноты. Как только определишь оптимальный угол, сузишь струю - все нормальзуется.
2. Особенности класса инструмента.
Да, воздуха расходуется больше, чем на блок-флейтах. Тем более - на учебных бф, в которых канал заужен, свисток остр, а сам инструмент - обратной конусности. И воздух набираешь чаще. Зато после этого будешь по две мелодии играть на сопранке без вздоха :)
3. Особенности конкретного инструмента.
Если принять, что стандартный вариант панфлейты - это идеальный (ные)цилиндр (ы), открытый (ые) с одной стороны, то, естественно, что особенности звукоизвлечения зависят, в первую очередь, от горловины трубок:
а) Классический най имеет горловину, в которой дальняя от игрока стенка трубки выше ближней и почти не имеет среза. В этом случае звук получается более мягкий, но нота тяжелее начинает звучать, т.е. становятся обязательной артикуляция. Вот пример такого ная - инструмент упомянутого выше Замфира
б) Современный най имеет приблизительно равные по высоте ближнюю и дальнюю стенки, дальняя стенка срезана под углом меньше 90%, причем чем ниже звук трубки, тем срез сильнее. Звукоизвлечение намного легче, но становится сложнее играть полутона наклонами и закрываниями нижней губой.
в) Учебный най. Расчитан на начинающих астматиков (на меня например :) ). Дальняя стенка намного ниже передней и имеет очень острый срез (остр как угол среза, так и сам срез). Почти невозможно извлекать полутона, но звукоизвлечение - очень и очень легкое.
Во вторую очередь идет такой параметр, как диаметр трубки. Чем трубка уже - тем легче заставить колебаться столб воздуха. Вместе с тем, звук получается "суше", в нем отчетливо слышны гармоники. Латиноамериканские сампоньо, например, делают из узенького тростника - у них и звук шелестяще-неопределенный. Широкая трубка - открытый, красивый звук, который приходится "дуть" :)
Итак, "Что делать"? :)
1. Практиковаться. Умение придет.
2. Не отчаиваться и смириться.
3. Приобрести инструмент, более сответствующий твоему классу или поиздеваться над старым. Я, например, переделываю сейчас свою старую учебную панфлейту под классический вариант. Для того, чтобы звукоизвлечение сделать проще, тебе нужно срезать дальнюю от тебя сторону трубок инструмента... Или просто заточить их, сделать угол поострее.
4. Сначала не думать о полутонах. В этом случае можно прижимать сильнее трубки к губам. Звук будет ниже, но легче извлекаться. Но я бы не советовал - может развиться плохая привычка :)
Если есть желание - пиши в асю, присылай изображение твоего "оргАна"
__________________
С Уважением, Злое Сердце.
Правописание: "панфлейта", "флейта Пана".
Этот пользователь сказал Спасибо Злое Сердце за это полезное сообщение:
Комбинированный вид
