Артикуляция и правильное извлечение звука

[kalenz]

Скажите пожалуйста. Вот я разучиваю композицию, нужен двойной язык.
Размер такта 3/4.
Я должен каждый такт начинать "та-ка-та" заново, или нужно идти через всё произведение "та-ка-та-ка". Меня просто смущает, что некоторые такты у меня начинаются с "та", а некоторые с "ка". Не знаю, нормально ли это, или каждый такт нужно начинать заново с "та"?
Может и глупый вопрос, но мне важно знать. Спасибо.

[Sopilkar]

Сообщение от kalenz

Я должен каждый такт начинать "та-ка-та" заново,

Никто ничего никому не должен.
Просто, если вы играете та-ка-та, та-ка-та, - это называется тройной язык,
а если та-ка, та-ка, - то это двойной. Как удобнее, так и играйте.

расскажу аналогию из барабанов. На арабском барабане, называемом "дарбукой" названия ударов очень звукоподражательные. и в частности, два удара по краю мембраны называются именно так: правой рукой - ta, левой - ka.
при не слишком быстрой игре на три четверти играется ta-ka-ka, потому что правая рука чаще всего сильнее, и удар на сильную долю получается поярче. Но как только темп становится более быстрым, играется T-k-t, K-t-k, T-k-t, K-t-k, и акцент делается просто более сильным ударом той рукой, которая в данном случае попадает на сильную долю.
Прямая, между прочим, аналогия с флейтой.

[kalenz]

Большое спасибо. Я не очень опытный флейтист, а за двойной(тройной) язык вообще впервые серьёзно взялся. Поэтому даже такие мелочи, как "не по порядку" выбивают из колеи.
Я разучиваю Allegro из концерта Вивальди rv443.
Чтобы было проще, буду играть та-ка независимо от ноты, чтобы просто по порядку. Только одинаковые части одинаково, наверное, надо играть.

[Sopilkar]

Играйте, как удобно.
Вообще, и двойной и тройной язык надо на гаммах отрабатывать, чтобы в произведениях об этом вообще не думать. Не об этом нужно думать в произведении.
Хотя, конечно, при четком и постоянном делении мелодии на три нотки я бы играл, конечно, та-ка-та, та-ка-та, потому что первая сильная нотка должна быть более выраженной, а слог та, все-таки,поярче и посильнее.
Но это лишь мягкая рекомендация, она совершенно не обязательна к исполнению.

[LLeNNa]

Есть еще вариант тройного языка Д-Г-Р, попробуйте его. Артикулировать легче, чем Т-К-Т, а звук получается более "скругленным". На Т-К-Т хорошо играть стаккато.
Кстати, рисунок у Д-Г-Р и Т-К-Т совпадает: крайние согласные переднеязычные, а средняя заднеязычная. Однако на Д-Г-Р легче акцентировать первую ноту, так как Д наиболее сильная в своей тройке.

[Скользящая]

Сообщение от LLeNNa

Есть еще вариант тройного языка Д-Г-Р, попробуйте его. Артикулировать легче, чем Т-К-Т, а звук получается более "скругленным". На Т-К-Т хорошо играть стаккато.
Кстати, рисунок у Д-Г-Р и Т-К-Т совпадает: крайние согласные переднеязычные, а средняя заднеязычная. Однако на Д-Г-Р легче акцентировать первую ноту, так как Д наиболее сильная в своей тройке.

Мне кажется, р будет давать призвук- вибрант всё-таки. И по "д" есть вопросы. Сильнее "т" её делает подключение связок, что в игре не актуально. Артикуляция идентичная. Г-К - аналогично.

p.s. Попробовала сыграть со смазанной "р" и поняла, что вообще-то так и играю)

[LLeNNa]

Игровые согласные не идентичны речевым. Голосовые связки не подключаются, звучание атаки зависит от варьирования точек касания языка и "потолка" во рту.
Д-Г-Д-Г звучит мягче, чем Т-К-Т-К.
Лично я для плавности звучания использую что-то вроде Д-Р, но для быстрых пассажей лучше подходит ДиДЛ (о котором речь идет в вышеупомянутом видео).