Об основах гармонии на "пальцах"

[Sopilkar]

Сообщение от Daerhon

Я, разумеется, буду очень Вам благодарен за советы по данному вопросу, если это не слишком Вас затруднит!

Нет, не слишком. =)) Просто эти сведения лежали в голове мертвым грузом, надо их перетряхнуть, выбить пыль и заставить приносить пользу. =))

Тогда продолжаем. с самого начала.
Анализируем мелодию в 1-2 такте.
ми-фа-ми | ре-е-е |
ми, да еще два раза - явная доминанта. После доминанты, в следующем такте, обязательно тоника. С функциями понятно. Значит, понятно, что с нотой ми будет отлично сочетаться до# или соль (тоже секста), с нотой ре - фа. с точки зрения голосоведения в первом такте красиво будет второй голос запараллелить с первым - будет либо до# -ре - до# - фа, либо соль-ля-соль-фа. Второй вариант красивее по голосоведению - нет скачков, все параллельно. Оставляем его.
Во втором голосе автор решил добавить нот... Но если в мелодии звучит (а она ЗВУЧИТ, нота-то длинная!) нота ре, то нота до# во втором голосе будет нестерпимо резать слух. и создавать впечатление явной ошибки... Поэтому меняем до# на другую ноту. Какую? В нашей партии на первую долю звучит фа, следовательно, другая нота - это следующая про приятности звучания нота ля. И снова фа...

3-4 такт - явно одна гармония, одна функция. И до# явно указывает, что это доминанта. Поэтому однозначно к до# добавляем снизу ля, а к ноте ля, совершенно аналогично, добавляем до#. Самые простые такты. =)))

5-6 такты разобрали ранее. с до# во втором голосе разбираемся аналогично второму такту. Меняем ее на ля.

7-8 такты. Явная доминанта, поскольку нота ми - только доминантовая. Смотрим мой список и дописываем к ноте ми - до#. К следующей ноте либо дописываем ми (потому что красивая терция), либо оставляем до# (потому что голосоведение ровнее, да и получается острый, яркий и эмоционально окрашенный интервал). Это уж как автор решит.

9 такт. ре-ми-фа. Явная тоника. Подбираем ноты по списку. С точки зрения голосоведения будет красиво - фа-соль-ля.

10 такт - в мелодии ми; второй голос, по голосоведению, продолжая предыдущий такт - соль.

11 такт - фа. мы уже знаем, второй голос - ля.

12 такт - соль. во втором голосе - Сиb (идеально). (В этом такте субдоминанта, потому что в следующем - совершенно однозначная доминанта).

13 такт. ля-соль-ми. Абсолютная доминанта, которой для красоты не хватает до#. Очень не хватает. Поэтому во втором голосе мы просто берем одну длинную до# на весь такт. Которая совершенно логично перетекает в ре в 14 такте.

14-15 такт. в мелодии композитор решил ноту тянуть, а во втором голосе добавить движения. Это красиво, если не совмещать несовместимые ноты. Ноты мы учимся добавлять аккордовые, поэтому логично будет написать второй голос нотами, входящими в тоническую функцию (14 такт). Например ре-ля-ре.
Следующий такт автор оставил в тонике, как и 16. Но я предлагаю сменить функцию 15 такта на доминанту и вписать туда ноты до#-си- до# , которые логично приведут второй голос в ноту ре в 16 такте. А первый голос пусть продолжает петь свою фа...

[Sopilkar]

Сообщение от Sopilkar

Тогда продолжаем.

17 такт. Явная тоника, поэтому просто добавляем ноты по списку.
ми - так называемая проходящая нота

Проходящие ноты в музыке те, которые не принадлежат гармонии. Они ставятся между двумя различными гармоническими нотами одного и того же голоса, на слабых временах такта и на нотах без акцента.

к проходящей ноте - проходящий же второй голос, запараллеливаем по голосоведению, получаем второй голос ре-ми-фа

18 такт - продолжая параллельное движение, получаем во втором голосе соль. Идеальное звучание. Поскольку автор хочет движухи во втором голосе, добавляем любой ближайший аккордовый звук (а это только ре). Но и ми, и фа слух резать не будут.

Тут, кстати, пора ввести новое понятие. Мы уже говорили про голосоведение. Так вот, считается некрасивым, если скачок случается в обоих голосах одновременно. И поскольку мы видим, что в мелодии после Си-бемоля, в 19 такте будет нота ре, то второй голос должен бы заранее к этому подготовиться... и пока в мелодии тянется верхний си-бемоль, второй голос может не елозить на месте, а красиво по аккорду, как по лесенке, заранее спуститься вниз. И тогда в верхнем голосе будет скачок, а второй уже заранее спустился, и у него скачка не будет! Круто, правда?
Поэтому, 18 такт, второй голос, ноты - соль-ре-соль.

19 такт - мелодия резко прыгает вниз на ре, а второй голос ПЛАВНО переходит с соль на фа-ля-фа.

20 такт - мелодия до#. второй голос, совершенно логично, ля.

21 такт. Проблема. =0((( Функция субдоминантовая, но субдоминанта не может идти после доминанты в 20 такте. Либо приходится рубить такт по функциям, что тоже не очень хорошо. Но придется.
Итак, здесь у нас получается смена функций на каждую долю. Зато они явные и понятные.
Первая доля - Мелодия ре, функция тоники, желательно фа, но впереди скачок мелодии вверх, поэтому, для плавности голосоведения, начнем 2 голос тоже с ре.
Вторая доля - мелодия соль, функция субдоминанты, второй голос - си-бемоль. (С точки зрения голосоведения, лучше оставить на месте, ре).
Третья доля - мелодия ми, функция доминанты, 2 голос - до#.

22-24 такты - совершенно аналогично 14-16 тактам.


Уф, надоело пока...
Продолжу, когда настроение будет. =)))
Хотя, наверно, этот ликбез лучше вынести в отдельную тему???