Взяв в руки шалмей...

[Modus]

Да, шалмей - это предок гобоя. Грубо говоря, -клапаны, +пируэтт (упор для губ вокруг трости, создающий дополнительную точку опоры, но оставляющий возможность управлять тростью губами).

1. Три трости в комплекте. Играю на самой мягкой, она самая тихая и лёгкая на продув. Ну, недалеко от меня живёт Александр Попов, который специализируется на тростях для старинных духовых инструментов.

2. Диапазон. В принципе, 2 октавы (до первой - си второй). Но при этом верхний регистр очень трудно контролировать, поэтому я пока почти не использую передувание. Кроме того, нижние до-диез и ре-диез практически не взять, с полузакрытыми дырками инструмент звучит глуховато и нестабильно.

3. Демки у Томашевича все звучат офигительно. Несмотря на качество корнамуза, у меня тогда были мысли насчёт того, чтобы снова повестись на этим демки и заказать шалмей у него, и теперь, держа в руках шалмей Скалицкого, я думаю, что слава Богу, что я этого не сделал. Цена примерно одинаковая, а класс инструментов явно отличается на порядок. Правда, у шалмея Скалицкого нет нижнего отверстия, под левый большой палец, а у Томашевича есть, я предполагал, что было бы проще переходить на него с блокфлейты / корнамуза.

В принципе, верхнюю половину нижнего регистра можно взять легко, даже с сухой тростью работает. Несколько сложнее брать две-три нижние ноты, чтобы они не передувались и не булькали. И совсем сложно играть в верхнем регистре с передуванием. Вроде бы постепенно я избавляюсь от необходимости менять положение губ для передувания.

[NoAdmNikolayUB]

Сообщение от Modus

Кроме того, нижние до-диез и ре-диез практически не взять, с полузакрытыми дырками инструмент звучит глуховато и нестабильно.

На моем гобое (без механики, вернее - тело от современного гобоя с 3 клапанами и без октавного рычага) с этими нотами аналогичная ситуация. Видимо, проблема с этими нотами решается только с помощью современной механики.

Сообщение от Modus

.. Правда, у шалмея Скалицкого нет нижнего отверстия, под левый большой палец, а у Томашевича есть, я предполагал, что было бы проще переходить на него с блокфлейты / корнамуза.

И совсем сложно играть в верхнем регистре с передуванием. Вроде бы постепенно я избавляюсь от необходимости менять положение губ для передувания.

Интересно посмотреть таблицу аппликатур шалмея Скалицкого?
У Томашевича уж слишком они блокфлейтовые, в то время как у современного гобоя в середине диапазона значительные отличия от блокфлейты:
ч(частичное закрытие или открытие дырочки на клапане с дырочкой)
си1 -xX00 0000 (как у блф)
до2 -хЧХХ ХХХХ или блокфлейтовая х0Х0 0000
pe2 -xЧХХ ХХХ0
ми2 -оХХХ ХХ00 (октавник используют только начиная с ми, а у Томашевича с До-диез)

У моего гобоя, тоже нет октавника и для нот выше ми2 нужно использовать чистый передув, хотя можно еще продолжать приоткрывать верхнее отверстие под указательным пальцем, но это портит строй.
Как вариант(костыль) при взятии высокой ноты верхнее отверстие можно чуть приоткрыть и сразу же закрыть.
В любом случае, я был удивлен, что на полноклапанном гобое аналогичная ситуация с приоткрытием верхнего отверстия на нотах до2 и ре2, (там на клапане и есть выверенная по размеру дырочка). Где-то в статьях видел мысль, что для того, чтобы понять, что происходит в современном гобое, изучайте барочный гобой - наверно это тот случай и есть - основные принципы все сохранились, просто труба с дырочками обросла механикой...

О перемещении губ, вроде это считается нормальным, однако наверно движения можно минимизировать путем подворачивания губ внутрь на разную величину, но в других школах пишут, что подворачивать губы не надо. Мне кажется, что пока можно не мучиться с этим, раз уж школьнице рекомендовано двигать трость внутрь для нижних нот и выдвигать для верхних...