Про разные расходы воздуха.
У меня в одной из партий в нашем ансамбле в пределах полутора минут приходится делать переход флейта-кларнет-флейта. При осознании "в этот инструмент дуть так-то, а в этот - по-другому" не возникает никаких сложностей при переходе.
Про разные расходы воздуха.
У меня в одной из партий в нашем ансамбле в пределах полутора минут приходится делать переход флейта-кларнет-флейта. При осознании "в этот инструмент дуть так-то, а в этот - по-другому" не возникает никаких сложностей при переходе.
у тебя всего 2 инструмента и они достаточно разные, насколько я понимаю тут главное психологический эффект - насколько ты воспринимаеш 2 инструмента как разные вещи. соотвецтвенно используеш разные наборы аппликатур дыхания и т п.
но сопрано бф пластик и сопрано бф дерево довольно сложно воспринимать как разные инструменты, хотя там разница не только в дыхании но и в аппликатурах немного.
у меня больше всего вызывают путанницу переходы БФ/вистл/ирландка-бемка причем самое смешное что на бемке аппликатура для до от ирландки тоже более менее работает, по этому не сразу вспоминаеш что для до есть отдельная дырка и мизинец правой тоже надо поднимать иногда.
в общем чем больше инструменты отличаются тем легче скакать между ними на лету без разыгрывания. я не уверен что тебе было бы легко на сцене переходить например между БФ и вистлом или кларнетом и и каким нибудь крумхорном/зафуном.
__________________
Гэтыя быкі, маюць сваю праўду:
Ім не трэба сонца, цемры ім багата
Ім вясны не трэба, ім зімы б паболей
Каб ты хлопец спаў на пячы ў няволе
Меня мой звук на поперечке после года занятий до сих пор с ума сводит :)
Но во-первых я ее слишком люблю и я хочу играть именно на флейте Бема. А во-вторых мои товарищи по ансамблю (половина из которых консерваторцы) убеждают меня что не все так плохо. В принципе, я очень самокритичен :)
Поддерживаю Уленса - не вижу смысла ограничиваться одной БЛФ, если мне нравится играть на поперечке и кларнете.
Меня мой звук на поперечке после года занятий до сих пор с ума сводит :)
Но во-первых я ее слишком люблю и я хочу играть именно на флейте Бема..
Но неужели при этом нет никакого "просвета" пусть даже только в Вашем воображении? Не верю, иначе бросили бы.
У меня с блф получается так: вроде дома отлично звучит, окрыленный иду на урок и пытаюсь увлечь своей игрой педагога.
Ага! Щас!
Вообще никаких эмоций!
И затем, как и положено, порция критики. ...
И так уже 6 месяцев подряд, но сам-то я знаю, что когда-нибудь я это сделаю (домашних уже удалось покорить).
Одно понятно: "игра для себя" на том, что хочется и так, как самому нравится - это что-то абстрактное и непонятное, весьма далекое от реальной жизни... Понятно, что нужно "не изменять себе", "если нравится самому, то и понравится другим, не всем, но понравится", а педагогу все равно не будет нравиться до тех пор, пока "не приспособишься" под тот уровень игры, который она в настоящий момент для себя воспринимает, как музыку.. А само обучение музыке - это не есть "приспособление" под принятые стандарты? (- просто музыкальное сопровождение моих мыслей)
Последний раз редактировалось NikolayUB; 26.11.2008 в 19:12..
NikolayUB, Нет, конечно просветы есть :) Мне многие говорят, что я за неполный год научился тому, чему учатся за пару лет. Особо такое правда не слушаю, жду пока самому нравится начнет :) Хотелось бы большего :)
__________________
Последний раз редактировалось Wild Falcon; 27.11.2008 в 00:40..
Нет, конечно просветы есть :) Мне многие говорят, что я за неполный год научился тому, чему учатся за пару лет
Но, если даже послушать нашу знакомую с другого форума, которая профессионал и прекрасно играет: , то и у ней есть несильно замаскированный "естественный" трубный звук.
Это особенность оркестровой флейты - трубный звук, и в глубине души флейта должна нравиться вместе с этой особенностью, чтобы было желание на ней играть. И я думаю, что в Вашем случае это так и есть, только странно, что не признаетесь?
И самый первый получившийся звук Вам тоже нравился?
(Поэтому это и есть "свой инструмент". А в мучения от "ужасного звука" на протяжении 2-х первый лет обучения на флейте, что-то мне не верится...)
Последний раз редактировалось NikolayUB; 28.11.2008 в 16:04..
Ух ты! Жаль их там нельзя послушать, выложили бы по одной записи
Вообще мне лично кажется, что индивидуальность есть плюс для искусства. И если играют хорошо и красиво, то какая разница как и в каком стиле.
И вообще историческая четкая стильность - против такого. Мое мнение, чтобы композиция сочеталась, применяемые приемы гармонировали. А если они из разных веков и т.п. - искусственные ограничения. Историчность интересна, как "концерт такого то века". Но в вольном стиле тоже надо играть, это может принести больше неожиданных классных композиций.
А я специально записи Фишера ищу, уже давно, как только Вы его упомянули, но тогда я, видимо, имя неправильно в поиск вводил..
Теперь я точно знаю как его имя пишется, но все равно поиск не дает даже фрагментов записей
Upd: Кажется нашел: - Но это больше похоже на учебник игры на блф, чем на концертные произведения???
Последний раз редактировалось NikolayUB; 28.11.2008 в 17:00..
Matthias Maute более всего известен именно как виртуоз-блокфлейтист и автор произведений для блокфлейты. Если кто найдет ноты этих произведений - поделитесь, прошу: похоже, я к Maute-композитору неравнодушна
Комбинированный вид
