Цитата:
|
Сообщение от Komuso
Попробую объяснить без утомительной теории и подробностей квинтового круга.... Это делается для читабельности. Допустим, играем аккорд <...>
|
Мне тоже кажется, что изначально лучше именно так себе это представлять: так делается для читабельности.
Быть может, тут будет показателен пример просто со звукорядом (если аккорды не убеждают :) ).
Зрительно удобно, когда каждая следующая "позиция" (по вертикалии) на нотном стане соответствует переходу к следующей ступени звукоряда в текущей тональности.
Допустим, мы решили избавиться от дубликатов ре# - миb, и оставили, к примеру, только ре#. Допустим, мы хотим записать гаммообразный восходящий пассаж, кончающийся на ноте ми в тональности ми-мажор - тогда предпоследняя нота перед ми - ре# - как раз будет находиться на такой "соседней" (ниже) по отношению к ноте ми позиции. Теперь представим, что нам нужно записать гаммообразный пассаж от ноты до, который вначале идет вверх до ноты фа, а затем спускается обратно к ноте до - и все в тональности до-минор. Из-за того, что мы отказались от ноты миb в пользу ре# запись на нотоносце получится куда более кракозябристая и малочитабельная: до - ре - ре# - фа-ре(#) - ре-бекар - до... попробуйте это записать. Ну а отдай мы предпочтение записи миb вместо ре# - кракозябры бы начали случаться в тональности ми-мажор, к примеру. Да и дубль-диезы или дбль-бемоли - не такие страшные звери, как может показаться -
Злое Сердце это хорошо прокомментировал... ну тут и дело привычки, конечно, тоже :)
По-хорошему, надо бы реальный пример было подобрать, но сейчас искать нет времени.