[Dr.Dev]

Тема интересная. Могу от себя добавить следующие размышления:
Есть ряд классических шедевров, тональность которых имеет настолько прочный образно-ассоциативный ряд, что их транспонирование представляется немыслимым кощунством. Например у Баха месса си-минор, до-мажорная прелюдия, у Моцарта соль-минорная симфония, соната До-мажор, многие ре-минорные сочинения и т.п. Но к слову сказать их немного, а кроме того их невозможно только записывать в других тональностях, а исполнять в другом строе (скажем на секунду ниже) вполне можно.

Дело в том, что эти ассоциации достаточно умозрительны и касаются в основном исполнителя, глядящего в ноты. Есть целые системы различной символики тональностей, которые коренятся еще в средних веках и связаны не столько с абсолютной звуковысотностью, сколько с графикой, расположением на нотоносцах в различных ключах (до, соль, фа), а также с особенностями строя на нетемперированных инструментах. Ну и конечно еще очень важна численная символика.
Кстати высота строя, хоть она и малозаметна, но тоже сказывается на восприятии музыки. Правда без абсолютного слуха это малозаметно, но зато очень заметно по ощущениям, например для вокалиста или духовика. Например при высоком строе блокфлейтисту приходится постоянно сильнее дуть, а вокалисту больше напрягать голос. Вот для "абсолютника" при использовании строя, заметно отличающегося от 440, уже появляется альтернатива: считать высоким соль-мажором или низким ля-бемолем.
Помню случился у меня с женой-абсолютницей курьез: "квартет 432" играл "времена года" Вивальди в строе 432, и притом начали неожиданно не с ми-мажорной "Весны", как все исполняют, а с фа-мажорной "Осени". Так вот жена долго не могла перестроиться и узнать музыку, хотя знает ее наизусть: ей показалось, что звучит "Весна", только в очень высоком ми-мажоре, да еще и с неправильной музыкой. С моим же абсолютно относительным слухом таких проблем не возникает. Например я неоднократно проиграл оба тома ХТК Баха на синтезаторе в строе 422 (на полтона ниже), и при этом не чувствовал никаких неудобств. Вообще люблю звучание пониженных строев — оно менее "крикливое", а более матовое и благородное (во всех тональностях).

Теперь о транспозиции: иногда при переложении с одного инструмента на другой, чтобы адекватно передать звучание и характер музыки, необходимо обязательно транспонировать. Всё дело в разных тембрах/тесситурах. Например знаменитая ре-мажорная "Ария" Баха для струнного оркестра есть и в исполнении вокальным ансамблем а капелла. Причем в оригинальной тональности спеть невозможно — будет слишком высоко для верхнего сопрано, но есть варианты в си-мажоре, си-бемоль мажоре, а также в оригинальном ре-мажоре, но на октаву ниже. Так вот последний вариант, хоть и сохраняет оригинальную тональность, но звучит хуже всего: очень сумрачно, густо, совсем непохоже на небесную красоту оригинала. А вот си-мажорный вариант в вокальных голосах звучит вполне адекватно (си-бемоль чуть хуже).
Ну и напоследок еще один курьез: как-то мне сыграли первую часть "лунной сонаты" в оригинальной тональности, но на гитаре — довольно долго вообще не мог угадать музыку, из-за непривычного темброво-тесситурного окружения. Кстати на гитаре, видимо ее надо было играть не в "до-диез" а в ми-миноре.