[Alessandro]

Сообщение от Elga

Много чего написать хочется

Пиши-пиши, как появится время :)

Сообщение от Elga

по этому поводу:

и по этому:

<...> эти ощущения, по-видимому, опираются на какие-то объективные музыкальные закономерности...

Я бы даже сказал, что эти закономерности довольно банальны, как я понимаю, и если музыке нормально учат, то про все музыканты отдают себе отчет :) С другой стороны, на форуме мало профессиональных (в смысле образования) музыкантов, поэтому такие, "как бы", "банальности" могут быть интересны.
Но писать надо, потому что даже если речь идет об одной и той же, пусть даже вроде бы интуитивно понятной вещи, каждый человек вербализует ее по-разному, и кому-то окажется ближе одна формулировка или описание, а кому-то другая.
Вообще, от себя могу сказать, что мастер-класс не открыл мне чего-либо прямо-таки нового - все это и раньше я в той или иной мере понимал, поскольку читал какие-то книги, слышал какие-то исполнительские обсуждения и т.п., но вживую на реальных примерах (например, когда кого-то поправляют), снабженные удачной формулировкой и демонстрацией, эти знания обретают дополнительную "объемность".
Поскольку исполнителей на барочном гобое у нас немного и они в общем-то тольно начинают осваивать этот инструмент (на мастер классе вместе с Бернардини и со мной, когда я пришел, можно было насчитать всего восемь человек :) ), то видимо и поэтому замечания большей частью сводились к таким сравнительно "банальным" вещам. На узкоспециаольные вещи - касающиеся, например, заточке тростей я уже тогда ушел.

Еще вот вспомнил, как Бернардини говорил про различия в тембрах нот - что у барочного гобоя в этом смысле тембр различных нот более индивидуален в отличие от современного, но что не надо это вопринимать как недостаток, а наоборот, подходить к этой особенности как к достоинству. Более того, он говорил о том, что композиторы это использовали - например, в ре-мажоре много нот, извлекающихся простой (наиболее "родной") аппликатурой, поэтому ноты звучат более ярко, еще и на скрипке есть струны "ре" и "ля", поэтому в этой тональности часто писалось что-то торжественное - и он тут же наиграл что-то из "Музыки на воде" (кстати, вообще все произведения, с которыми приходили участники, он играл по памяти). А если композитор хотел более "интимное" звучание инструмента, то использовались другие тональности - тут он сыграл что-то си-бемоль-мажорное. От себя добавлю, что еще более "далекие" тональности могут дать более "напряженное" звучание.
Кстати, помню, он предлагал кому-то из участников сыграть "самую красивую си-бемоль" в его жизни :)

* * *

А вчера я был на концерте Бернардини в театре Васильева. Сидел, правда, довольно неудачно, хотя и очень близко к исполнителям - прямо за спинами первых скрипок, из-за чего их звучание тембрально было довольно бедно, а виолончели и контрабас, направленные деками прямо на меня, наоборот слишком выделялись.
Концерт Альбинони для двух гобоев (еще одним гобоистом был Филипп Нодель) крайне выгодно прозвучал в качестве открытия концерта. Потом шли два сочинения для струнных и континуо - одно Вивальди, другое - Джеминиани, которые на мой взгляд, были наиболее неудачными в программе (впрочем, это не значит, что они были сыграны прямо-таки плохо).
Крайне любопытной оказалась "Стабат Матер" Платти для баса, флейты, гобоя с суриной, двух альтов и континуо. На пианиссимо чувствовалась, правда, некоторая недораспетость баса (что м.б. не удивительно, так как ему пришлось петь одно единственное произведение), траверсфлейта (на которой играла Ольга Ивушейкова) же с гобоем звучали совершенно чарующе. Альты придавали благородное звучание группе струнных (в которой в этом произведении нет скрипок). Прозвучавший затем концерт Вивальди с солирующей скрипкой был исполнен с замечательным драйвом. Солист - Дмитрий Синьковский - недавно занял второе место на каком-то итальянском конкурсе скрипачей, играющих на барочных скрипках и, кажется, играл там в финале именно этот концерт. Гобойный концерт Платти, завершавший программу, оказался весьма интересным произведением. На бис при участии обоих гобоев и фагота был исполнен гавот из одного концерто гросса Генделя.
В зрительном зале, кстати, прямо рядом с Бернардини сидел Алексей Уткин - пожалуй, наиболее выдающийся из гобоистов у нас сейчас, Филипп, кстати - его ученик. По слухам, между прочим, он начал проявлять заинтересованность и к барочному гобою.
Сегодня эта же программа идет в Камерном заде ММДМа - возможно, какие-то неудачности музыканты исправят, однако, акустика ММДМа, на мой взгляд, значительно уступает Театру Васильева.