Цитата:
|
Сообщение от Kerghan
знак скрипичного ключа пишется на ноте соль первой октавы, на второй с низу линейке.
|
Точнее, говоря, ключ "соль" (кстати, его написание просходит от написания буквы "g" - "соль") задает ноту соль первой октавы, а будучи написанным от второй линейки снизу, он и обозначает то, чот эта соль находится именно на этой линейке.
Цитата:
|
Сообщение от Kerghan
на любой аппликатуре бф сопрано/сопранино написано, что все ноты пишутся на октаву ниже, чем играется, или что звучит все на самом деле на октаву выше, чем играется. Тоесть самая нижняя нота у блок-флейты сопрано - до второй октавы.
|
Да, все правильно. Блокфлейта-сопрано в этом смысле аналогична флейте-пикколо. А блокфлейта-тенор тогда обычной флейте.
Цитата:
|
Сообщение от Kerghan
Но много где, написано, что для того, чтобы взять до первой октавы на блок-флейте нужно закрыть все отверстия. Это конечно не так, но может быть так, если подразумевать под до первой октавы до первой блок-флейтовой октавы
|
Да, можно считать, что имеется в виду "блокфлейтовая до первой октавы". Но, думаю, корректнее говорить, что это до первой октавы
по написанию, а не
по звучанию.
Цитата:
|
Сообщение от Kerghan
Но голосов этих дофигища просто, и нада бы их всех собрать в один топег
|
В вокале с голосами хуже :)
Во-первых, под голосом может пониматься хоровая партия. Как правило, хоровых партий четыре, в современной терминологии - сопрано, альт, тенор, бас (в порядке понижения), их может быть больше за счет разделения каких-нибудь на первые и вторые - например, первое и второе сопрано. С диапазоном это кореллируется, но не так строго, т.е. каких-то явных ограничений, что этим можно писать ноты от такой-то до такой-то в общем-то нет, но, исходя из здравых соборажений (т.е. голоса с каким диапазоном могут петь соответствующую партию), композиторы / редакторы / аранжировщики и пытаются вписаться в некоторый диапазон. Кстати, партии могут и перекрещиваться, т.е. в какой-то момент "нижняя" быть выше "верхней".
Во-вторых, да, голос может означать диапазон. Но требования к вокалистам-солистам одни, а к вокалистам-хористам - несколько другие. И тут еще немаловажную роль играет тембр - "лирические" голоса, как правило, не только "светлее", но и выше, чем "драматические" (т.е. часто различают, например, "драматический тенор" и "лирический тенор"), тут может учитываться также большая яркость и выразительность голоса в каком-то диапазоне, кроме того играет роль и подвижность голоса ("колоратурное сопрано" - это высокое сопрано). Кроме того, если смотреть по барочным/классическим произведениям, то каждая сольная партия писалась, как правило, в расчете на конкретного певца, учитывая его особенности, для другого же исполнения, учитывая новые особенности могла делаться новая редакция.
Короче говоря, почти полная путаница :)
Я понимаю, что хочется некую табличку, посему я ниже ее все-таки нарисую (сверившись, насчет дапазонов с муз. э. словарем), только надо понимать, что это некая "интегральная" табличка.
В порядке понижения -
Детские голоса:
- дискант: до первой - ля второй;
- альт: соль малой - ми второй.
Женские голоса:
- сопрано: до первой - до третьей (колоратурные могут забираться и до соль третьей);
- меццо-сопрано (иногда говорят просто "меццо"): ля малой - ля второй;
- контральто (иногда этот голос называют альтом, иногда различают женский альт и контральто, как более низкий тогда, чем альт): фа малой - ля второй.
Мужские голоса:
- контратенор (фальцетом обычно поют): соль малой - ми второй (контртенора-сопранисты и в диапазон сопрано могут вписываться)
- тенор: до малой - до второй;
- баритон: ля большой - соль первой;
- бас: ми большой - ми первой.
Соответствие хоровых партий голосам примерно такое:
- сопрано -- дискант / сопрано;
- альт -- сопрано / альт / меццо-сопрано /контральто / контратенор;
- тенор -- тенор / баритон (но баритон в теноровой партии - это не от хорошей жизни; а одна знакомая контральто недавно пела за недостатком теноров теноровую партию);
- бас -- баритон / бас.