Цитата:
Сообщение от metrion
то есть у меня губы в преднапряженном состоянии а не расслаблены.
|
Аналогично. Привычка. А если кена или панфлейта появится в наборе дудок - привычка станет еще более выраженной. Просто стремишься к такому амбушюру, который твой мозг уже знает, в котором ты уже умеешь управлять кусками своего тела.
И я не вижу здесь ничего плохого.
Цитата:
Сообщение от metrion
если же я расслабляюсь делая внутри рта больше места то звук (например на вситле) становится более воздушным и не концентрированным. не знаю пока какое объяснение этому. если я дую по привычке то на всех флейтах на которых могут вылезти волки они вылазят. а расслабленый способ позваоляет как изменить тембр так и избежать волков на низких нотах.
|
Просто нужно знать, что:
- Тембр "тела" звука неизменен при любых объемах полостей.
- В том наборе слуховых ощущений, который мы называем звуком, наиболее информативна при, если понятно будет такое выражение, "обычной игре" именно стадия атаки, а не тело. Заменняя стадию атаки можно из кларнета сделать скрипку и наоборот. Экспериментов полно.
- Амбушюр и артикуляция определяют атаку.
- Изъясняться "воздушностями", "плотностями" - дело совершенно безнадежное. Надо либо разбирать в сонограммах/спектрограммах/осцилограммах звуки на составляющие и прослушивать эти составляющие, либо не пытаться охарактеризовывать тембр вообще.
Основные элементы артикуляции:
- точка артикуляции (точка касания языком нёба)
- объем ротовой полости.
Эти параметры определяют объемы и соотношения объемов внутри рта перед точкой артикуляции и после:
- точка артикуляции определяет "резкость"-"мягкость" атаки
- объем ротовой полости до точки артикуляции определяет "силу"-"слабость" атаки.
"Красивая" атака (та, которая даёт "красивый звук") характеризуется как "сильная"+"мягкая". Для её достижения имитируют удержание во рту горячего пельменя. Или "аааааа" на приёме терапевта. Или ловят ощущение "теплого воздуха". одним словом - опускают гортань.