Цитата:
Сообщение от Daerhon
Я, разумеется, буду очень Вам благодарен за советы по данному вопросу, если это не слишком Вас затруднит!
|
Нет, не слишком. =)) Просто эти сведения лежали в голове мертвым грузом, надо их перетряхнуть, выбить пыль и заставить приносить пользу. =))
Тогда продолжаем. с самого начала.
Анализируем мелодию в 1-2 такте.
ми-фа-ми | ре-е-е |
ми, да еще два раза - явная доминанта. После доминанты, в следующем такте, обязательно тоника. С функциями понятно. Значит, понятно, что с нотой ми будет отлично сочетаться до# или соль (тоже секста), с нотой ре - фа. с точки зрения голосоведения в первом такте красиво будет второй голос запараллелить с первым - будет либо до# -ре - до# - фа, либо соль-ля-соль-фа. Второй вариант красивее по голосоведению - нет скачков, все параллельно. Оставляем его.
Во втором голосе автор решил добавить нот... Но если в мелодии звучит (а она ЗВУЧИТ, нота-то длинная!) нота ре, то нота до# во втором голосе будет нестерпимо резать слух. и создавать впечатление явной ошибки... Поэтому меняем до# на другую ноту. Какую? В нашей партии на первую долю звучит фа, следовательно, другая нота - это следующая про приятности звучания нота ля. И снова фа...
3-4 такт - явно одна гармония, одна функция. И до# явно указывает, что это доминанта. Поэтому однозначно к до# добавляем снизу ля, а к ноте ля, совершенно аналогично, добавляем до#. Самые простые такты. =)))
5-6 такты разобрали ранее. с до# во втором голосе разбираемся аналогично второму такту. Меняем ее на ля.
7-8 такты. Явная доминанта, поскольку нота ми - только доминантовая. Смотрим мой список и дописываем к ноте ми - до#. К следующей ноте либо дописываем ми (потому что красивая терция), либо оставляем до# (потому что голосоведение ровнее, да и получается острый, яркий и эмоционально окрашенный интервал). Это уж как автор решит.
9 такт. ре-ми-фа. Явная тоника. Подбираем ноты по списку. С точки зрения голосоведения будет красиво - фа-соль-ля.
10 такт - в мелодии ми; второй голос, по голосоведению, продолжая предыдущий такт - соль.
11 такт - фа. мы уже знаем, второй голос - ля.
12 такт - соль. во втором голосе - Сиb (идеально). (В этом такте субдоминанта, потому что в следующем - совершенно однозначная доминанта).
13 такт. ля-соль-ми. Абсолютная доминанта, которой для красоты не хватает до#. Очень не хватает. Поэтому во втором голосе мы просто берем одну длинную до# на весь такт. Которая совершенно логично перетекает в ре в 14 такте.
14-15 такт. в мелодии композитор решил ноту тянуть, а во втором голосе добавить движения. Это красиво, если не совмещать несовместимые ноты. Ноты мы учимся добавлять аккордовые, поэтому логично будет написать второй голос нотами, входящими в тоническую функцию (14 такт). Например ре-ля-ре.
Следующий такт автор оставил в тонике, как и 16. Но я предлагаю сменить функцию 15 такта на доминанту и вписать туда ноты до#-си- до# , которые логично приведут второй голос в ноту ре в 16 такте. А первый голос пусть продолжает петь свою фа...