Цитата:
|
Сообщение от KarpEn
Попытка говорить ту-ту-ту, одновременно шевеля пальцами, терпит полный провал. Их что ли надо играть без атаки? Тогда визги появляются. И потом, ладно еще, когда чистые ноты, а если там какие-нибудь соль-диезы, или си-бемоли, то мне вообще непонятно, как можно так быстро складывать пальцы в столь не похожие друг на друга мудры.
|
*Вкрадчиво:*
есть два пути решения этой проблемы.
Путь первый: гонять, пока не начнет получаться. Когда начнет получаться, ты будешь играть быстро и грязно. Тогда надо гонять еще шибче и упорнее. Чем упорнее и дольше гоняешь, тем грязнее будешь играть, но фокус в том, что твой мозг в этой ситуации перестает замечать грязь. В конце пути играешь очень быстро и невыносимо грязно, зато чувствуешь себя Бэтмэном. Слушатели твоей уверенности не разделяют, но это их проблемы.
Путь второй: играть только в том темпе, в котором нет ошибок. (Надеюсь, сейчас появятся профессионалы и авторитетно подтвердят, что все педагоги требуют именно этого.)
Причем педагог бы заставил тебя играть еще медленнее, чем ты, по твоему мнению, можешь, чтобы ты мог сознательно контролировать тембр, ровность выдоха, качество артикуляции, точность работы пальцев, координацию между пальцами и языком. А о темпе вы бы не говорили очень долго, только о чистоте. Темп увеличивают очень постепенно и аккуратно, ничего никогда не играется насильно. Если «не успевают пальцы» - значит, об этом темпе пока даже думать не надо. Смысл в том, чтобы «не позволять себе ошибок», иначе эти регулярные ошибки будут забиваться в подсознание, и потом фиг от них избавишься.
Техническое: беглость пальцев – дело наживное, но наживается обязательно на основе четкой, чистой, ритмичной работы. Личное ощущение: играешь медленно, добиваешься чистоты, но не просто до тех пор, пока не начинает получаться, а до тех пор, пока руки не расслабляются сами собой. То есть их нужно всегда сознательно «освобождать», не допускать напряжений, но когда они играют что-то действительно хорошо выученное, то появляется такая легкость и свобода рук «изнутри», именно физическое ощущение. Очень приятное :) Вот если зацепиться за это ощущение и попытаться сдвинуть темп, не теряя этой легкости, то можно за одно занятие продвинуться неожиданно далеко без потери качества. Главное – не увлечься и не пропустить момент, когда снова появляется хоть малейшая скованность. Туда нельзя, рано :)
Беглость артикуляции – тоже дело практики, тут проще в том смысле, что язык не заставишь тутукать быстрее, чем он может, то есть он сам отрегулирует темп. А в очень быстрых темпах используют «двойное стаккато»: вместо «ту-ту-ту-ту» артикулируешь «та-ка-та-ка». Репетировать, опять же, медленно, следя, чтобы слоги «та» и «ка» звучали одинаково.
(Я в последнее время стараюсь по возможности обходиться без двойного стаккато. Все-таки артикуляция на «та»/»да»/»на» и т.п. более управляема, что ли, более гибка. «Та-ка» как-то суховато получается.)
Цитата:
|
Так их все-таки с атакой играть?
|
Смотря что в нотах, конечно, но скорее всего да.