Я бы сказала, что в настоящее время это "очень сильное колдунство" - потому что обозначение до диез или ре бемоль зависит от тональности, в которой эта нота используется. Если, например, в ре мажоре, то - до диез, если в фа миноре, то ре бемоль. Можно было бы действительно долго рассказывать, кто когда и зачем ввел подобные системы обозначения. Но как человеку не настолько углубленному в музыкальные дебри, попробую пояснить по простому. Вот если в том же ре мажоре ступени - ре ми фа диез соль ли си до диез ре, так после си идет до. В данном случае по соотношению тонов и полутонов, как оно есть в мажоре - здесь целый тон, соответственно до диез (если просто до, то это не традиционный мажор будет). Не "дырка" же в виде си-ре или ре бемоль (куда в таком случае пропало до?) А вот если фа минор - тут ступени: фа соль ля бемоль си бемоль до ре бемоль ми фа. После до идет ре бемоль - здесь по необходимому соотношению в миноре на данной ступени идет полтона. Почему называется ре бемоль, а не до диез - чтобы не дублировать название до, а после до же идет ре. В современной музыке, где эти 2 ноты совпадают в одном звуке и одной клавише фортепиано или в одном ладе на струнных или одной аппликатуре духовых, это так. Может, поясняю примитивно, но нечто подобное.
|