В комментариях поста #31 спасибо за указание ошибок.Например в том,что слово "хрома"
не латынь,а греческое и у Греков означало цвет:
Цитата:
Сообщение от resjega
Хроматическая - значит по-латыни полная,т.е. все 12 тональных значений,до которых додумалось человечество
|
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
"Хрома" - это "цвет". И не на латыни, а на греческом.
|
Поправил тот свой пост,и теперь я попытаюсь обосновать мои высказывания.Как я понимаю обозначения,прижившиеся на практике :
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
Хроматическая гамма при равномерной темперации - это не "все, до чего додумалось" человечество.
|
Но в словосочетании "хроматическая гамма" - это уже обозначает полный набор всех составляющих цветов.То количество обозначений,до которых додумалось человечество,т.е.
семь "хроматических цветов" (опять же я не говорю о физической возможности человека различать
больше оттенков),просто человечеству хватило для практики разбить весь видимый спектр света на красный,оранжевый,жёлтый,зелёный,голубой,синий,
фиолетовый.Ну,и подумали,что больше обозначений в быту и не нужно,семь ступеней хватит.Все вместе они
образуют "ахроматический цвет"(бесцветный) - белый,а если все они отсутствуют,то имеем "ахроматический
цвет" - чёрный.Из света,в музыке это понятие перенесли на понятие наполнения в пределах октавы.Посчитали в европейской музыке,что хватит разбить октаву на 12 частей и назвали
по аналогии с цветом "хроматическая музыкальная гамма",т.е. как в значении "хроматическая цветовая гамма" - значит полный
набор в данном случае уже не цветовых,а звуковых ступеней в октаве.И соответственно каждый тон из "хроматической музыкальной гаммы"
можно называть "хроматическим тоном"(любой из 12 полутонов в гамме),опять же по аналогии со светом,где
каждый отдельный цвет из видимого глазами назвали "хроматическим цветом".На практике чаще говорят просто полутон.
А после перевода первого слова в словосочетании "хроматический цвет"
получается словосочетание типа : "масло масленное".Но такова реальность,так прижилось на практике.До этого додумалось человечество!
Здесь спасибо за замечание,убрал моё описание,некорректное :
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
Это описание работы резонатора Гельмгольца, бутылки. Мало того, описание работы бутылки – с ошибкой.
|
Ну,а тут было указано на то,о чём я даже не догадался сам подумать:
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
Во флейте определяющей является длина резонатора, а не объем.
|
Не увидел слова "объем" в моём сообщении.
А как раз ту же мысль,о длине трубок,выраженную по-другому,но
сообщение стёр,может быть я невнимательно читал,мной написанное:
Цитата:
Сообщение от resjega
Имеем более низкую
ноту,чем при более короткой трубке,где процесс изменения давления происходит быстрее,за счёт меньшего расстояния вниз и вверх для воздуха.
|
По-моему,расстояние имеет дело с длиной трубок,но не с объёмом.
Ну,да ладно,всё равно уже всё это стёрто.
А здесь,вот, как раз я и говорю именно о "дьявольском тоне",
все очень правильно подмечено :
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
Что за "дьявольщина". Трубка издает звук своего "полутона". Звучит паршивенько (тихо) и гнусаво (закрыто).
|
Как раз этот гнусавый звук и вносит соль в игру,чтобы
не было слишком пресно от только лишь чистых и светлых
(открытых) звуков.Но...здесь уже дело вкуса.И это была лирика.
То есть - это моё восприятие,у кого-то- оно другое.В одной из
книжек по рок-гитаре так и написано:"За многие аккорды,взятые
в джаз- и рок-музыке,сегодняшних музыкантов в средние века сожгли бы на костре"
Но именно без Power Chords гитариста,взятых с сильным перегрузом усилка(явно зажатое электроникой звучание),
не были бы выступления Suzi Quatro такими дьявольскими.Я бы сказал дьявольски
привлекательными!Что потом после её концерта эта вся её эротически-хулиганская "дьявольщина"
остаётся надолго в голове.И сам становишься на время этаким пацаном-шпанюгой!
Стряхнув с себя на пару часов тяжесть прожитого.
А ей уже месяц назад стало 60!
Вот об ней:
Я даже,когда это читаю то,у меня сердце снова бьётся как
у взволнованного подростка.
Кстати,такого же мнения была и моя жена после
этого концерта.А моя жена играет сама только на блокфлейте.
Эта очаровательная женщина просто приковывает своими "дьявольскими" нотами даже в слегка хрипловатом голосе,которые потом вдруг неожиданно
сменяются на чистый голос,а не только "дьявольской музыкой" :
...об этом говорят и отзывы под данным видео-интервью.
Вот,только часть одной из её замечательных вещей:
She's in Love With You
Она же в тебя влюблена.
Альбом: Suzi & Other 4 Letter Words
She's in love with you, that's all she wants to do
She'll never let you down, she'll never fool around
'Cos she's in love with you
Она в тебя влюблена,и это то состояние,которое ей нужно.
Она никогда,не будет издеваться над тобой и не обдурит тебя.
А всё потому,что она же в тебя влюблена.
So if you see her all alone one night walk up to her discreetly, ask her why
And if she replies with words that don't make sense it may be just because she's shy
Don't take advantage of her lack of understanding just because you think you could
Treat her right, treat her good, take her home and make her feel the way she should
Вот если ты заметишь только,что она осторожно бродит туда-сюда в одиночестве всю ночь напролёт,
спроси тогда её:"Почему же ?"
И если она даст ответ в словах которого сплошная бессмыслица,это скорее всего от того,
что она просто робкая
Не надо эксплуатировать то,что она непонятливая,и ты думаешь ты можешь с ней обращаться
как тебе заблагорассудится.Обращайся с ней бережно,возьми её к себе домой и создай ей
ту атмосферу,которой она действительно заслуживает.
...пока переводил,аж слезу прошибло.Проникся ещё большими чувствами к жене.
Всё очень похоже на мою жену.А когда к этому добавляется "дьявольская" музыка,то получаешь
чувство полнейшего транса.Как это было на концерте у нас с женой.
Опять же подчёркиваю,здесь всё зависит от восприятия музыки.
Есть до сих пор немало людей,которые воспринимают только великолепные европейские музыкальные традиции,но абсолютно не восприимчивы к музыке,рождённой на африканском континенте,и волей истории влившейся в 20 веке в европейскую музыку,дав при этом великолепную смесь.Всё дело в том,что
классика она линейна,а африканская музыка циклична.Но любой музыкант,
разучивая произведения,циклично заучивает куски этого линейного произведения.
При этом нередко впадая в ощущение транса.Особенно велико это ощущение,
когда разучивается сложная часть,и то и дело вылетают дьявольские звуки.
Не совсем то,что звучит чисто и прилизано,но,конечно,когда не совсем лажа.
Нередко,как раз эта "нечистая" короткая "гнусавая" нота и является случайным
открытием пробравшим до мозга костей.
То есть появляется та соль,которая делает исполнение более реальным,а не
чисто механическим.К сожалению,современная студийная запись делает музыку
как бы и неживой.Всё звучит,ну...очень уж чисто,в отличие от живого исполнения,
да ещё с неожиданными импровизациями,которые в классике многими тоже не одобряются.
По другим сообщениям в посту #31,кое в чём спасибо,а в кое-каких места тоже хотелось бы обосновать мое высказывание.
Не знаю,хватит ли моей энергии на эти обоснования ещё.Поэтому,чтобы её сэкономить просто постирал ещё всё относящееся к этим замечаниям.
Да и места займёт не меньше,чем этот мой пост,где я и благодарю за правильные замечания,которые позволяют мне стать чуть-чуть по-грамотнее ,а также пытаюсь обосновать сказанное мной раньше.Может быть и мои обоснования тоже неправильны,все до одного,и я вообще зря старался и тратил и тут мою энергию и время напрасно?И вся моя "метафизика" как один из методов познания окружающего мира сплошная ошибка?.И я только делаю одно и то же : ввожу общественность в заблуждение.