Цитата:
Сообщение от Daerhon
Не судите строго за аккомпанемент: я в этом дилетант полнейший, а соло скучновато звучит.
|
Да, про дилетанта - это в точку. =)))
Но этот форум - собрание именно дилетантов, в самом хорошем смысле этого слова.
Дилетант, который стремится стать лучше, гораздо ценнее застывшего в самолюбовании профессионала.
Ваше двухголосие в этой вещичке - это, конечно, не мелодия с аккомпанементом, а именно двухголосие, а если быть более точным - так называемая подголосочная полифония, очень распространенная когда-то в русских (украинских, белорусских) деревнях. то есть, все вроде поют одну мелодию, но кто-то в одном месте вних пошел, кто-то на месте остался, вот мелодия и расходится в аккорд, потом снова объединяется в одном голосе. Другое дело, что наши бабушки и дедушки телевизоров не смотрели, поэтому достигали в пении неслыханных до нас высот.
А более классическая гармония уже давно нашла типичные красивые сочетания звуков. Их два вида - совершенные консонансы и несовершенные.
Совершенные консонансы звучат слишком чисто и слишком хорошо. А слишком хорошо - тоже не хорошо. (Это как с человеком - общаться с ангелом во плоти неприятно - чувствуешь себя рядом с ним ничтожеством. =)) ) Да и нет чувства в совершенных сочетаниях звуков... поэтому поговорим о несовершенных консонансах.
Их два - терция и секста. Причем они - взаимозаменяемы, потому что ре-фа (снизу вверх) - это терция, а фа-ре - это уже секста.
Красивые интервалы внутри лада собраны в три стандартные функции - самая устойчивая и надежная, с нее чаще всего начинается мелодия и почти всегда ею заканчивается - это тоника. Для нашей тональности это сочетание нот ре, фа, ля.
Вторая по важности функция - это "доминанта". Она вносит в музыку конфликт, неустойчивость, волнение, и практически всегда предшествует тонике (такая вот "щука в море, чтобы карась не дремал"). Она всегда мажорная, и для большей напряженности имеет не три, а четыре ноты, причем четвертая - самая острая и терпкая. Для нашей тональности это Ля, До#, Ми и Соль.
Третья функция - промежуточная. Содержит ноты Соль, Сиb и Ре. Называется субдоминанта.
Собственно, функции - это те же аккорды, о которых говорил
PanSzymanowski, просто аккорд всегда содержит три ноты, а функция может быть явно видна по двум нотам.
Функции (аккорды) чаще всего действуют на протяжении всего такта, а то и нескольких. В Вашей мелодии это правило вполне работает.
Оптимальная последовательность функций - это тоника, субдоминанта, доминанта, тоника. Обязательное правило для классики - субдоминанта не может быть после доминанты. После доминанты всегда тоника.
Таким образом, чтобы не усложнять беседу, мы можем более менее точно определить наиболее красивую ноту для второго голоса, опираясь на полученные данные.
Ниже я напишу ноты гаммы и "красивые" сочетания для этой ноты в этой тональности. Надо только учесть, что некоторые ноты встречаются в разных функциях, и в зависимости от этого, имеют несколько "лучших" сочетаний. Напоминаю, что нота, к который мы подбираем второй голос - МЕЛОДИЯ, следовательно, нота второго голоса звучит НИЖЕ ее.
1) ре (тоника) - фа (идеально), ля (хорошо)
2) ре (субдоминанта) - Сиb (идеально), соль (хорошо)
3) ми - до# (идеально), соль и ля (хорошо)
4) фа - ре (идеально), ля (хорошо)
5) соль (субдоминанта) - Сиb (идеально), ре (хорошо)
6) соль (доминанта) - до# (идеально), ми и ля (хорошо)
7) ля (тоника) - фа (идеально), ре (хорошо)
ля (доминанта) - до# (идеально), соль и ми (хорошо)
9) cиb (субдоминанта) - соль (идеально), ре (хорошо)
10) до# (доминанта) - ля (идеально), ми и соль (хорошо)
Уф, не пугайтесь, все не так страшно. =))) Финал близок.
Теперь, чтобы выбрать ноту, надо понять, к какой функции относится такт (мы приняли, что на любой такт длится одна функция).
Тут два понятия нам могут помочь:
1) сами ноты
2) традиционная последовательность функций
3) голосоведение.
Если в такте три ноты и две из них относятся к тонике, думать не надо, это тоническая функция.
Цитата:
|
Например, 5 такт, ре, ми, фа.. Ре и фа - тонические ноты, следовательно, на 5 такт распространяется тоническая функция. Поэтому в ноте ре мы ВНИЗУ подписываем ноту фа (идеальное сочетание), а к ноте фа - ноту ля (хорошее сочетание). между фа и ля во втором голосе совершенно логично вписывается нотка соль. соль и ми звучат красиво, и ровное голосоведение придает дополнительную прелесть.
|
Хм... получается не так все просто, как я хотел показать. =)))
Продолжать занудствовать или достаточно?