Цитата:
|
Сообщение от Louigi Verona
да, всё-таки это фа мажор - один бемоль. вот оно и сложно.
|
Ага!
Тогда пишу то, что хотела ответить при первом твоем вопросе, но засомневалась насчет тональности. Хорошо, что сохранила :)
Цитата:
|
ре второй октавы мне на сопрано не нравится.<...> В Yesterday эта нота довольно длинная и звучит очень уж пронзительно... Что сделать можно? Вибрато добавить?
|
Рекомендации для гипотетической ситуации, когда все играется в фа-мажоре/ре-миноре (один бемоль в ключе), и "
ми -
длинная ре" приходится на "all my troubles seemed so
far -
away".
Тогда задача в том, чтобы ми воспринималась более "выпукло", чем ре. Т.е. физически ре громче, но психологически должно казаться наоборот: ми - "главная" нота, а ре за ней как бы отзвуком, окончанием. Естественно, надо
пытаться сыграть ре насколько возможно тише, но на моих дудках этого мало. Я бы попыталась
выделить ми: артикулировать ее тверже, чем ре (тукнуть четче), и немножко дать "развитие", чтобы ми как будто "раскрывалась", "расширялась", а не звучала ровно от начала до конца звука. Тогда у слушателя появится психологическая готовность к тому, что звук как "раскрылся", так сейчас и "закроется", и вот на этом "закрытии" должна прозвучать хитрая ре - так, чтобы ми оказалась главной нотой.
То есть играющий должен сам чувствовать, что в этой фразе на ми приходится кульминация, это самая главная нота здесь, а ре - хвостик, окончание. И надо всю фразу подвести к кульминации, а после нее отпустить.
А вибрато, конечно, можно, но я не вижу смысла подчеркивать последний звук фразы. В данном предполагаемом случае.