Цитата:
Сообщение от NoAdmNikolayUB
как с этим бороться? А если не бороться, то стабилизируется ли само?
|
Никак не бороться. Можно заменить блок на синпоровый, который (если я правильно прочитал) вообще не увеличивается. Но он (если, опять же, я правильно прочитал) сохнет дольше,
Не стабилизируется. Нет, можно, конечно, промаслить блок, и он не будет впитывать конденсат. Но нам же нужно, чтобы он наоборот, впитывал как можно больше.
Вот деревянные флейты и рассчитаны на диапазон игры от 40 минут до полутора часов. Причем, если мы говорим о палисандрах и гренадиллах, то в среднем по палате у них ресурс игры меньше: у них сама голова разбухает/растягивается.блоком в меньшей степени, блок не может впитать столько воды как в разбухающем/растягивающемся клене и на полу виндвея остаётся конденсат. При этом, соответственно (за счет конденсата), уменьшается упомянутый Antoni параметр "высота возвышения кромки лабиума над полом виндвея":
Вот это А-В - наиболее важный показатель (совместно с отношением высоты устья к длине свисткового окна). Отметь, что впитывающий блок - "снизу", а не "сверху". Когда мы имеем дело с пимаками, у которых обычно свисток "перевернут", впитывающее тело целесообразнее располагать "сверху".
Еще один важный показатель - соотношение размеров/углов фасок пола и потолка виндвея:
Фаски дают струе на малых давлениях нетурбулентно расширяться, и чаще всего нижняя фаска имеет большие размеры/угол, что немножко корректирует направление струи вниз на малом давлении (так можно получить на том же свистке большую громкость для первого регистра).
За счет наличия кромок достаточно сложно этот A-B правильно осознать. А еще есть некое неосознаваемое желание повертеть дудку так, чтобы на просвет через виндвей кромку отчетливо рассмотреть, ведь не верится, что она так низко).
А еще у многих мастеровых дудок пол виндвея при сухом блоке немножко "вогнут"...
Цитата:
Сообщение от NoAdmNikolayUB
2) 0.9 - 0.8 (примерно 1 час) - самый лучший звук, весь диапазон сбанасирован и звучит мягко
|
Вот тут не столько звук самый "лучший", сколько играть удобнее всего: виндвей даёт достаточное сопротивление ("опору на свистке"), а шипения и клоггинга еще нет. Потому мы и говорим, что "звук самый лучший", объединяя звуковые и незвуковые впечатления от инструмента одним словом "звук".
Верхний диапазон на первых 10 минутах звучит для тебя "резковато", насколько ты успел заметить, именно за счет атаки. Широкое устье (сечение больше) дает при твоем "обычном" давлении для нотки второго регистра меньшую (чем "обычно") скорость струи. И "передувный скачок" (извини, это уже мой термин) осуществляется за больший период времени. Именно переходный процесс "передувного скачка", нелинейный и непредсказуемый вызывает то, что ты в одной из тем назвал "отзвуком". Нужно либо дуть сильнее (будешь высить), либо атакировать отчетливей (тоже ограничение).
И здесь же лови основную проблему самоучек-новичков в боязни высоких нот. Смущает не столько громкость, сколько душераздирающие ощущения от неточной атакировки и от "плавающего" звука (ввиду отсутствия умения, которое мы называем "опорой").
И здесь же лови "резкости" пластиковых флейт: виндвей у них изначально высокий, кондесатом быстро уменьшается до "нужного" состояния, но и быстро начинает забиваться. "Золотую середину" не поймать :)
Конечно, очень хочется тебе пожелать все эти резкости не просто попытаться "членораздельно услышать", но еще и записать, а потом - разобрать на сонограммах/осцилограммах/спектрограммах в Аудишне. В этом случае их начнешь слышать раньше.