Показать сообщение отдельно
Старый 14.03.2018, 02:05   #30
Дирижер

 
Регистрация: 04.03.2018
Сообщений: 429
Вы сказали Спасибо: 88
Поблагодарили 134 раз(а) в 102 сообщениях
По умолчанию

«Тональность - высотное положение лада или нечто большее?»

Если мы говорим о собственно ладе и собственно тональности, то верно первое. Потому как лад по определению есть предельно абстрактная математическая модель звукоряда. Но вот при практической реализации этой модели возникает масса особенностей, связанных с проблемой строя (как известно, пифагорова комма не дает реализовать идеальный строй), настройки, тембровых особенностей инструментов, исполнительских приемов, ходовых мензур и настроек, стилистических и прочих культурных особенностей бытования музыки в конкретном обществе и, наконец, индивидуальностей слухового восприятия у людей, которые и создают «семантику тональностей». Ввиду вышесказанного, такая семантика всегда сугубо индивидуальна и никогда по её поводу не было и не будет общественного консенсуса.
А лад здесь ни при чем. В какой бы тональности и на каком бы инструменте мы не играли, какие бы коннотации ни вызывало у нас при этом звучание, мы будем узнавать знакомые мелодии именно потому, что за воспринимаемыми звуковысотными последовательностями нами будет угадываться модель, костяк, скелет конкретного лада – идеальная модель, приближенно воспроизведенная конкретным несовершенным инструментом и исполнителем. Сам лад как таковой – это и есть семантика, язык музыкального высказывания. Можно написать текст разными шрифтами, красками, на разной бумаге, но написанное останется самим собой.

Что касается исторических экскурсов, то их надо оценивать адекватно конкретной породившей их культуре. Барочные классификации семантики тональностей – это механистический карнавализм эпохи, игра в аллегории и символы, риторика и украшательство. Короче, это на 99% литературная игра в музыку, а не восприятие музыки как таковой.

Что касается высказываний отдельных музыкантов, то… Ну, у каждого свои ассоциации. Стоит только при этом помнить, что до установления единого стандарта ля 440 Гц бытовали строи ля от 425 Гц (во времена Моцарта) до 450 (у Караяна). То есть само отношение тональностей с конкретным эталоном высоты долго было «плавающим».
michael вне форума   Ответить с цитированием
Этот пользователь сказал Спасибо michael за это полезное сообщение:
Daerhon (19.03.2018)