[Alessandro]

Сообщение от Kerghan

Вся теория строится исходя из того, что лад имеет семь ступеней.

Только теория чего? :)

Все-таки названия ступеней тоника-доминанта-субдоминанта используются обычно в контексте гармонических функций ( музыкальных, а не математических :) ).
Тогда под ними понимают аккорды, построенные в рамках данного лада по терциям на основе трезвучий от той ступени, по которой они называются.

Т.е. в звукоряде до-мажор: до, ре, ми, фа, соль, ля, си - тоника - это аккорд на основе трезвучия до - ми - соль, доминанта - соль - си - ре, субдоминанта - фа - ля - до.
В звукоряде ля-минор (гармонический): ля, си, до, ре, ми, фа, соль-диез: тоника - ля - до - ми, доминанта - ми - соль-диез - си, субдоминанта - ре - фа- ля.
(Кстати, любопытно заметить, что да, в натуральном мажоре/миноре мажорность/минорность доминанты и субдоминанты совпадает с мажорностью/минорностью тонки, в гармоническом мажоре/миноре среди основных гармонических функций появляется соответственно один минор/мажор- в мажоре становится минорной субдоминанта, а в миноре - мажорная доминанта, в мелодическом же мажоре/миноре уже минорны/мажорны и доминанта, и субдоминанта)

Медианту как гармоническую функцию можно выделять, но это, в некотором смысле, "скрещивание" тоники и доминанты, а субмедианта - "скрещивание" тоники и субдоминанты. Здесь под "скрещиванием" понимается факт общности звуков в соответствующих аккордах.

Мелодию можно гармонизовать, т.е. подобрать последовательность аккордов, на которую она будет хорошо "ложиться". Такая гармонизация может быть совершенно не обязательно единственной - могут существовать разные варианты.
То, что мелодия "ложится" означает, что, во-первых, гармонизующая ее последовательность аккордов звучит "логично", во вторых, мелодия не "противоречит" аккордам, т.е., грубо говоря, мелодия должна быть каким-то аккордовым звуком текущей гармонии. Естественно, это не совсем так, иначе бы мелодии вместе с их гармонизациями были не слишком красивые могут быть неаккордовые звуки - их тоже различают - на слабую - проходящие: когда "идут" по гамме у другому аккордовому звуку (быть может, это будет уже следующий другой аккорд), предъемы, когда нота совпадает со следующим аккордовым звуком уже другого аккорда, а также на сильную долю - это задержания. Собственно тут полезно знать разве что термин "задержание".

Типичная же последовательность гармоний, которую можно найти в какой-нибудь классической мелодии - T-D-T, T-S-D-T, T-S-T.

Доминанта - да, своего рода локальная кульминация (кстати, в миноре она в классической гармонии, как правило, гармоническая, в фолке нередко натуральная). Т.е. можно рассматривать музыкальные фразы и предложения, и в музыкальном предложении, как и в речи, обычно начинают с нейтральной интонации (тонка), потом она достигает своей кульминации (доминанта или, как несколько меньшая кульминация - субдоминанта) и кончается на нейтральной же. Предложение может быть вопросительным, т.е. заканчиваться не на нейтральной интонации, в некотором смысле аналогично можно говорить о музыкальном предложении, заканчивающемся не на тонике. Фраза же может состоять из нескольких предложений. Не очень интересно "топтаться" на одной гармонии (хотя у Генделя, например, немало гениальных хоров чуть ли не на простой последовательности T-D-T-D-T-... :) ), поэтому даже в небольшой мелодии может встретиться отклонение в другую тональность.

Ну... И читайте учебник гармонии :) Впрочем, не следует к этой теории относиться как к точной науке, во многих местах ее практическая ценность стремится к нулю :)