Цитата:
Сообщение от asashai
Вопрос по 22-му такту, там нужен диез на Соль или нет
|
Да, соль-диез там однозначно нужен.
Звучит "не очень" только потому, что непривычно, все время был соль-мажор, и вдруг появился соль-диез!!! повышенная тоника, что это за безобразие??? А это ми-мажор. =)))
В ансамбле же звучит нормально, потому что в ансамбле прослушивается гармоническая основа. И когда звучат аккорды, слышно и понятно, что здесь композитор сделал модуляцию в другую тональность, в ля-минор, для которой этот ми-мажор является доминантой, а в классике доминанта всегда мажорная.
(
кстати, гармонический оборот: мажорная тоника -> мажорная 6 ступень -> минорная 2 ступень (напр. До-мажор -> ля-мажор -> ре-минор)) - очень популярный и очень узнаваемый оборот молдавской и румынской музыки)
Посмотрите дальше - уже в 24 такте тот же соль-диез не кажется чужим, потому что ухо уже привыкло к новой тональности, и весь 24 такт - это закрепление ноты Ля, как новой тоники. =))
НО!!!!
Композитор идет дальше, и снова меняет тональность. И вместо закрепления ля-минора, он добавляет ля-диез! То есть, он делает с ля-минором то же самое, что только что сделал с ми-минором - он делает мажорную тонику, которая одновременно становится доминантой к следующей тональности - к ре-мажору! Нота соль в среднем голосе 25 такта - это как раз усиление доминантовой функции, превращение ля-мажорного трезвучия в доминантсептаккорд! Это каденция, которая окончательно закрепляет ре-мажор в качестве новой тоники!!!
НО ре-мажор и ми-минор очень разные тональности, и композитор не остается в ре-мажоре надолго, и уже 28-29 такты - откат назад, в ля-минор, а последний аккорд 29 такта - это ре-мажор, доминанта к родной тональности, и 30 такт - уже самый настоящий соль-мажор.
В общем, букв получилось много, но я надеюсь, обоснование соль-диеза теперь железобетонное и сомнения все развеялись. =)))