Долго решал между драйвом и исполнительским искусством, но в конце-концов решил что последнее без драйва я не переношу. На мой взгляд все, что перечисленно в вариантах ответа это только попытки обеспечить произведению в конце-концов именно драйв. Причем драйв возможен и в виде озарения, без примения каких-либо приемов и технических средств - и без применения музыки, в конце концов (щутка).
У меня есть любимая история на этот счет. Я когда-то чему-то там учился, и у нас был предмет "ансамбль". Преподавателем был довольно известный в узких кругах басист, у которого помимо всей халтуры был и собственный коллективчик с которым он выступал. Как-то раз я заметил ему, мол, в прошлом году ты выступал с ансамблем из четырех человек, в позапрошлый раз из них остался только один, а на вчерашнем концерте ты вообще играл соло с каким-то тихим записанным лупом. "Видимо в следующий раз я буду просто выходить на сцену с басом, молча садиться - и все будут тащиться", ответил тот.
Чувак на самом деле научил меня очень важной вещи, тому, что в вещи должно быть "настроение". Если "настроение" есть, то все остальное уже не важно.
Есть еще одна штука, которая меня привлекает в случайно услышанных вещах по радио, в основном в попсе - композиция. Реально задалбывают вещи "припев-куплет", поэтому когда начинается какое-то неожиданное развитие меня всегда это захватывает. Вот скажем "S&M" Рианны послушайте.
Но тем не менее - драйв. Плюс "настроение".
|