Цитата:
Сообщение от Parfen
а флейте играет флейтист, и тембр у него (при всей индивидуальности) каждый раз немного разный. Вот он разыгрывается, вот он играет разыгранным звуком, вот начинает слегка уставать. Там на самом деле много факторов.
|
Да, это уже неинструментальный фактор. Если говорить о поперечке, то с флейтой ничего не происходит, и меняется сам музыкант. Утречком встал, мягонький, брезгливенько поцеловал в губки флейту и начал "разогрваться". Во время разогрева у него тонус амбушюрчика поменялся, дыхание "вспомнилось, пальчики забегали. Это так же, как и в любых других видах физической деятельности. Спортсмену нужне не только "разогреть" мышцы, сделать их эластичней, но и поработать таким образом с мозгом, усилить активацию наработанных программ.
С флейтой же ничего не происходит. Мне часто задают вопросы об этом. Причем и новички, и опытные музыканты. А некоторые опытные музыканты такого могут нафантазировать (Флейта устала, она отсырела, стала резонировать хуже и пр.), что диву даешься.
В блокфлейте - да, там изменения инструментальные, в немного разбухающем, забивающемся свистке. Думаю, что и тростевики имеют реальные изменения свойств трости (причем, наряду с исполнительскими, о которых они просто не зудумываются).
Цитата:
Сообщение от Parfen
Соответственно, очень интересно было бы узнать как, с т.з. акустики должен меняться звук при повышении/понижении температуры, влажности.
|
Как бы тебе ответить, чтобы случайно не обидеть... До тех пор, пока ты будешь использовать характеристики "бедный", "нормальный", "переполненный", и не будешь понимать, что тембр - это очень многоплановое явление, которое неотрывно от строя, особенностей игры на конкретном инструменте, ты не найдешь ответа.
Но попытаюсь ответить. Температура влияет на строй, причем существенно. Скорость звуковой волны определяется скоростью теплового движения газов воздуха. То есть, при одинаковой степени закрытия дульца непрогретая флейта (а оркестровую поперечку очень сложно прогреть, она остывает мгновенно) на холоде будет низить, а на жаре - высить. Общую настройку инструмента исполнитель регулирует степенью закрытости дульца. Таким образом, на холоде ты вынужден больше открывать дульце, на жаре - закрывать. Попробуй поиграть, забыв о строе, с различной степенью открытости дульца - и ты поймешь общую приблизительную картину изменений, от а-ля Галвей (открыто) до а-ля траверса (закрыто). В открытом варианте сложнее играть верха, нужно высокое давление и более узкий амбушюр, в закрытом низа "зудят", готовы сорваться в передув, флейта звучит более "резко", "остро". Это результат перераспределения громкостей гармоник и основного тона, обусловленное тем изменением формы, которое ты производишь, открывая или закрывая дульце.
На это наклывается:
- общий нестрой: верха и низа каждого из регистров "расходятся", верхняя часть флейты прогревается быстрее, нижнее колено почти всегда холодное.
- фортепианное усугубление: фортепиано, под которое нужно строИть, на холоде высит(стальные струны имеют больший коэффициент температурного расширения, чем ель деки, потому на холоде натягиваются сильнее), на жаре - низит.
- неготовность играть в необычных условиях: внутренние ощущения исполнителя оказываются не полностью приспособленными к температуре воздуха.
- и прочая, и прочая...
О влажности говорить применительно к поперечке. Влияние тесно привязано к температуре. Ниже температура - ниже влажность. Я уже упоминал о потере амплитуды (снижении громкости) звуковых волн при различной влажности. Чем выше влажность - тем ниже потери. В распространении звуковых волн это играет большую роль (вечером колокольный звон громче), причем есть четкая зависимость между частотой волны и коэффициентом потерь. Во флейте это тоже имеет место, но мне сложно дать полный и односторонний вывод, поскольку механизм действия флейты отличается от простой "поддрежки гармоник". На разных типах флейт можно получить результаты, который будут описываться разными эпитетами.
Меня просто больше занимают вопросы конструкции инструментов, которые при нормальной температуре обеспечивают те или иные тембральные и технико-исполнительские особенности.