Итак, что можно сказать про запись флейты.
Записать прямой звук тоже можно по-разному в зависимости от того, что потребно. Поэтому тут лучше не давать рекомендаций, а описать закономерности.
При съемке прямого звука решающее значение имеет расположение микрофона по отношению к инструменту с учетом типа микрофона – прежде всего, чувствительности и характеристик направленности.
Звук флейты состоит из основных тонов, их гармоник, формант (у флейты их настолько мало, что можно пренебречь) и шумовых (исполнительских) призвуков. Все эти компоненты в разной степени могут формировать гармоничный результат, но, как правило, шумовые призвуки до слушателя доходят слабо, в основном в момент их пика при твердой атаке звука. Сверхкрупный план, в котором музыкант слышит свой инструмент, слушателю непривычен, и гипертрофия призвуков может его раздражать. Чтобы избежать подчеркивания шумовых компонент флейты, следует избегать расположения микрофона на направлениях излучения этих компонент: на оси открытого конца (раструба) трубки, по направлению выдувания воздуха на лабиум в поперечке, перед лабиальным отверстием продольной флейты и, в меньшей степени, над открытыми игровыми отверстиями флейты. Во всех остальных направлениях интенсивность высокочастотных шумов незначительна ввиду дифракционного экранирования самим телом флейты и остронаправленности высокочастотных звуковых волн.
Далее, при записи флейты надо учитывать характеристики направленности излучаемого инструментом полезного звука на разных частотах – для обеспечения равномерности записи тембра и динамики флейты во всех тесситурах. Основная закономерность тут такая:
- на полностью закрытой трубке излучают лабиальное окно и раструб, причем звук раструба всегда тембрально заметно отличен от даже ближайшей комбинации с одним открытым отверстием, в связи с чем для избежания подчеркивания нижнего тона нельзя располагать микрофон вблизи раструба;
- на нижних частотах флейта излучает довольно равномерно вокруг ствола инструмента, а чем выше частота, тем более узко направленным становится звуковое излучение – соответственно, баланс частотных компонентов в звуке можно менять изменением положения микрофона;
- по мере открытия игровых отверстий излучение раструба падает и его пик приходится на область двух-трех верхних открытых отверстий, т.е. при переходе от игры на нижних отверстий к верхним флейта перемещает максимум излучения с раструба на поверхность, где расположены открытые отверстия, причем по мере роста частоты звука форма расходящейся от излучающих отверстий звуковой волны меняется от более шарообразной на нижних частотах до всё более вытянутых кардиоид; в целом, можно сказать, что в низах флейта распространяет звук более равномерно по округе, а в верхах излучает звук преимущественно по направлению осей открытых игровых отверстий;
- вывод тут такой: для равномерной записи всего диапазона целесообразно располагать микрофон в боковой плоскости флейты, смещая его при недостатке «низов» ближе к раструбу, а при желании поднять верхние частоты – передвигая его с этой плоскости ближе к осям излучающих игровых отверстий – как бы по окружности вокруг оси, совпадающей со стволом флейты; вполне годные варианты - расположение микрофона над головой исполнителя или слева от головы исполнителя на поперечке;
- общий закон удаленности: чем дальше от источника звука – тем более падает интенсивность низких частот по сравнению с высокими, но при незначительном удалении (до 2 метров) данный эффект не особо заметен, а равномерность звучания по всему диапазону значительно возрастет; однако, удаленность, прежде всего, диктуется чувствительностью микрофона: динамические микрофоны придется располагать ближе 1 метра, конденсаторные и электретные – можно гораздо дальше;
- АЧХ микрофона записи для флейты малозначим – диапазон инструмента средний и будет поддержан любым девайсом (ну, не считая завала высоких частот после 10кГц), кроме каких-нибудь угольных микрофонов советских телефонов; диаграмма направленности микрофона должна учитываться очень просто (помещение мы вынесли за скобки) – флейта должна располагаться «в зоне видимости» максимальной чувствительности микрофона.
Собственно, таковы основные мысли.
|