Цитата:
Сообщение от Antoni
траверс имеет преимущество по динамике и диапазону (вроде по нотам у него больше диапазон, чем у блокфлейты).
|
Да как сказать. Наиболее используемый диапазон у барочной траверс-флейты и voice flute (теноровая блокфлейта in D) практически один и тот же: те же две октавы с небольшим хвостиком. В барочных руководствах по траверс-флейте приводятся аппликатуры для полной третьей октавы, иногда для отдельных нот четвертой. Но в реальной музыке того времени... не знаю, я пока не встречала в барочной флетовой музыке нот выше соль3-ля3. А эти ноты достижимы и для барочного тенора in D.
По динамике особых преимуществ траверс-флейты я тоже как-то не замечаю. Инструмент был тихий, играть еще тише обычного он, конечно, мог, но вряд ли это могло иметь смысл. И в итоге получается, что динамические возможности блокфлейты и траверсо тоже очень близки. Я, во всяком случае, пока не встречала записей траверсо, где использовано большое динамическое разнообразие.
Насчет артикуляции на траверсо мне многое непонятно. Мне попадались записи, где исполнитель откровенно "тьфукал" каждую ноту. Для современной флейты это дурной тон, и вообще мне такое не нравится - но, похоже, по современным представлениям допустимо для барочной флейты. Не знаю. Есть исполнители, которые артикулируют чисто. На блокфлейте чистая артикуляция дается проще, чем на поперечных (мое личное ощущение), но значит ли это, что артикуляция на блокфлейте вообще четче и чище, чем на траверсо - не знаю. Есть достаточно записей, на которых блокфлейту от траверсо отличаешь только по тембру, а с артикуляцией все в порядке у обеих.
Цитата:
|
это важный момент, который во многом может определить характер музыки на данном инструменте.
|
Я бы сказала - главное выразительное средство для инструментов с узким динамическим диапазоном. И для блокфлейты, и для барочной траверсо.
О причинах вытеснения блокфлейты траверсой мы говорили когда-то
Дело это темное. Похоже, что не последнюю роль сыграла мода. Один Фридрих II вон как постарался.
И есть еще такой интересный момент. Блокфлейта с чисто конструктивной стороны более сложна и совершенна, чем траверсо: там - трубка с дырками, тут - трубка с дырками и довольно сложно устроенным свистком. Но возможности траверсо по управлению звуком возникают как раз оттого, что отвестственность за звукообразование перекладываестя с инструмента на исполнителя. Играть становится на порядок сложнее. Инструмент - проще, но в то же время инструментом становится сам исполнитель. И начинается совсем другая история: человек - бесконечно более сложный инструмент, чем любая дудка, и возможности человека как инструмента шире возможностей дудки. Вот этим, наверное, и объясняется головокружительный прогресс флейтовой техники в 19-20 веке. Думаю, что это на самом деле больше прогресс флейтовой педагогики, чем самого инструмента, хотя при виде флейтовой механики можно подумать другое...
Но почему траверсо вытеснила блокфлейту в 18 веке, когда они выступали практически на равных, действительно ли музыканты сумели разглядеть потенциал этого инструмента или просто пошли на поводу у моды - это теперь покрыто мраком неизвестности.