Цитата:
Сообщение от dustfire
Не совсем понятно, плюс ли это или минус, что в записи нарисовываются обертона))
|
Если есть какой-то критерий, согласно которому это можно расценивать как требуемое или нетребуемое, то будет + или -.
Если критерий "приблизиться к тому, чтобы запись минимально отклонялась о того что слышно вживую" при цели "научиться вкладывать в термин "звук" непосредственно аудиальные моменты" , то, конечно, минус. :)
Если цель "сделать окарину похожей на флейту-трубку", то, безусловно, плюс.
Цитата:
Сообщение от dustfire
характерное пришёптывание - неотъемлемая часть тембра.
|
Шумовые эффекты, безусловно, являются одной из неотъемлимых составляющих того комплексного явления, которые называются "тембром". Именно они, наряду со временными явлениями соотношения гармоник при атаках, затауханиях, легатах, спецприемах звукоизвлечения (и так далее) играют подавляющую роль в эффективности распознавания нами, людьми, музыкальных инструментов по звуку.
Если выдать длинный ровный звук на скрипке, длинный ровный звук на кларнете/саксофоне, подыскав участки тесситуры инструментов, где соотношения гармоник в звуках одной высоты будут схожи, то... то ты не различишь скрипку и тростевой. Опыты на людях - проводились.
Извини, я не умею создать на записи тот шум, который микрофон не уловил :). У Сопилкаря с этим на записи все в порядке.
Есть закономерность (не закон): чем ниже инструмент, тем выше коэффициент шумов в основному тону и гармониками (Аудишн не позволяет считать коэффициенты основного тона/обертонов/шума, но есть программы, которые могут, у меня раньше стояли). У тебя сюни низкие, окарина высокая. Низкие окарины шумят не менее различимо.
Чем дальше слушатель от исполнителя, тем менее различимы шумы. В нескольких метрах сюнь (в руках опытного сюниста!) совершенно неотличим от окарины. Окаринист, может гнуть нотки не губами, а пальцами, и при должном желании повторит все пертурбации того, что делает на своем инструменте сюнист. Опытный сюнист шипит в нормальном режиме по минимуму.
Вот тебе видео красивое сюнево-двухкамерное. Если бы мне кто сказал, что это на свистковой окарине играется - я бы не усомнился.
И вот:
Вообще, ты, вроде, говорил, что у тебя моя книжка есть, панфлейтовая. Там обо всем этом написано аккуратными формулировками. И ссылки есть на Алдошину (психоакустика), и рассказано как экспериментировать с инструментом, так чтобы научиться его слышать в деталях.
Цитата:
Сообщение от dustfire
То есть по мере открытия окарина всё меньше напоминает замкнутый сосуд
|
Ну, так - да, верно. И возможны "сбои" в режиме "работы" по причине нерегулярности процесса, слишком большого расхода энергии на излучение через дырки по сравнению с тем, что может обеспечить свисток. Ведь чем выше, тем параметры свистка все менее отвечают оптимуму, энергии в шипение уходит все больше. Бессвистковые флейты тут имеют преимущество перед свистковыми - можно параметрами гидродинамического узла управлять.
Цитата:
Сообщение от dustfire
А вот это уже реально что-то новенькое,
|
Вот она же, но полная, с "передувом" и диапазоном в две октавы и увеличенную секунду. Справа внизу что-то написано по-китайски, не можешь распознать?
И видео с этой аппликатурой:
Цитата:
Сообщение от dustfire
и зачем уж совсем так))) их всё-таки не зря пополам разрезают, а потом заделывают. Можно так обе камеры настроить.
|
Да нет, цельными делают, ничего не разрезают. Разрезают лишь для демонстрации: смотрите, у нас перегородка в сюнечке есть. Они этим и хороши, что являются телами вращения, можно просто на гончарном круге сделать сразу с полостью.
(один из производителей с форумом на сайте). Вот сложной формы окарины - те да, разрезают, изымают материал, формируя полость, по одному экземпляру делают формы половинок, потом отдельно половинки в формах создают.
Цитата:
Сообщение от dustfire
при изгибе вниз очень сильно меняется направление воздушной струи, тоже может помочь, если более замкнутый и мелкий объём возле лабиума
|
Меняя направление струи относительно лабиума, ты делаешь ее более или менее приспособленной к получению высоких нот. Выбрось уже из головы все эти "объемы возле лабиума". Флейта - это просто трубка. Окарина - это просто полость. Вся гидродинамика заканчивается сразу в свистковом окне.
Цитата:
Сообщение от dustfire
Ну пускай сформулируем: помогает проще создавать звук, проще добиваться одинакового давления во всей флейте. То есть в результате какого-то явления облегчает звукоизвлечение. То, что курай без всяких перегородок отлично диагоналит - это я знаю.
|
Вот просто напиши этому англоязычному европеоиду-персу-неисту, чего он добился, создав перегородки, да по всей длине. Да имитируя при этом нерегулярный природный растительный материал. Моего понимания процесса не хватает для ответа на вопрос "зачем". Единственное предположение я уже озвучил.
Цитата:
Сообщение от dustfire
вдруг тебе будет интересно.
|
Будет. Еще факт в копилочку. Когда фактов будет много - будет повод для поиска закономерностей.
Все, устал про полости, сюни.