Цитата:
Сообщение от Modus
Для кого? Для композитора это явно неудобно, музыканты тоже говорят, что это неудобно. В чём фишка?
|
Смотря какие музыканты говорят.
Некоторым музыкантам даже ноты учить неохота, не говоря уж о знаках при ключе или правилах написания диезов/бемолей.
Транспонирование зародилось и было крайне удобно на заре образования духового оркестра, до появления вентильной системы.
Духовые инструменты звучали в натуральном звукоряде (ну, очень упрощенно - только в одной тональности). Чтобы поиграть в другой тональности, надо было брать другой инструмент. Опять-таки, очень условно - 12 нот в гамме - 12 инструментов, и 12 же видов аппликатур надо было учить музыканту... А он за редчайшим исключением не абсолютник. И ему не было разницы, играя основной тон на любом инструменте, ре там звучит, ре-диез или ре-бемоль.
Поэтому было принято гениальное на тот момент решение - музыканту писали все в одной аппликатуре, просто композитор и дирижер, как наиболее образованные люди, указывали ему (и себе в партитуре), на какой именно разновидности (тональности) сейчас играет музыкант.
Потом наиболее удачные размеры закрепились, например, труба и корнет навсегда остались си-бемольными, валторна фашной, туба ми-бемольной и си-бемольной.
В тот момент это было удобно, сейчас уже, конечно, устарело.
Тем не менее, при определенной привычке это никому никак не мешает, потому что в духовом оркестре почти все си-бемольные, и аранжировки делаются с учетом этой особенности.
Ах да. Зачастую интервал транспонирования учитывается при нотной записи таким образом, чтобы середина диапазона инструмента приходилось на среднюю линейку нотоносца. Благодаря этому ноты для инструмента легко читаются, ведь нет избыточного количества добавочных линеек ни сверху ни снизу.
И я снова мучительно задаюсь вопросом, что же это за музыканты такие жаловались на систему транпонирования? что же они, бедняги, за несколько лет музыкальной школы, училища и может быть, консы не запоминили, что их инструмент записывается, допустим, на тон выше, чем звучит? Духовики, конечно, в среде академических музыкантов никогда мозговыми центрами не были, но и такими тупыми, как вокалисты, тоже никогда не считались. )