Цитата:
Сообщение от Скользящая
Т.е. если мы возьмём некие два абстрактных отдельно существующих такта, , то на слух они будут похожи.
Но в таком случае во всей мелодии надо будет использовать восьмые тройками. И грустно лиговать их с четверью, если восьмая по мелодической задумке требуется одна-две. Потому что единица из двойки восьмых по длительности будет отличаться от единицы из тройки таких восьмых.
И какой смысл в этом коварном плане?
|
Да, четверти будут в 6/8 соответствовать четверти с точкой в 2/4, восьмые - восьмой с точкой и т.д.
Не, нет никакого коварного плана - просто демонстрация, что один и тот же текст может быть записан на ноты часто по-разному, но быть при этом тождественным, а если еще и в разных тональностях, то начинать сравнение мелодий с нот будет весьма ненадежно. (в этом случае сначала лучше послушать)
Кстати, мы общими усилиями можем легко продемонстрировать обратное, что одна и та же мелодия может быть основой для музыки, которая воспринимается на слух как разная музыка:
Я там сочинил маленький этюд и записал его ля мажоре, затем в ля-мажоре подобрал для нее аккорды.
Но можно эту же мелодию также записать в ля-миноре (в ней просто нет характерных минорных или мажорных нот - никаких изменений по высоте нот, только знаки из под ключа убираются) и подобрать уже преимущественно минорные аккорды и в этом случае получится совсем другая музыка.
Более того можно не просто подобрать аккорды, а сделать более серьезную гармонизацию - добавить полифонию и т.д. - в общем получится много разных произведений, которые начинались с одной и той же мелодии. Приглашаю всех поупражняться в искусстве гармонизации..
Предлагайте также свои мелодии для гармонизации (только не надо их брать из учебников - изюминка в том, чтобы они были своего сочинения)