а у меня такая история произошла. после освоения ямаховского пластикого альта, я решил перейти на дерево и так у меня оказался эбеновый альт английской фирмы долмеч, правда, судя по всему, израильского производства. звук был чарующим и вернуться к пластику я уже не мог даже как к походному варианту - такой огромной казалась мне разница в звучании. вскоре после этого я начал брать уроки у преподовательницы и с гордостью принёс показать ей свою флейту. к моему полному недоумению она сказала, что у флейты со звуком что-то не так и посоветовала обратиться к специалисту. так я оказался у человека, делавшего мастеровые инструменты высокого качества и сообщившему мне, что у флейты запорот лабиум и сделать ничего нельзя. я же всего этого абсолютно не замечал (моё музыкальное образование находится в стадии развития) и просто пребывал в состоянии эйфории выдувая звуки из моего черного дерева. так или иначе, но играть я стал как-то меньше и вскоре начал брать уроки игры на флейте бёма. преподователь в прошлом играл в симфонических оркестрах в бывшем союзе и коллеги по местной музыкальной школе отзывались о нём как о гениальном флейтисте. мне лично, по объективным причинам, судить о его гениальности было нелегко, но судя по тому что его дочь трудится концертмейстером в лондонском королевском симфоническом оркестре, семья и в самом деле музыкальная. продолжении следует...
продолжение
я к тому времени уже встречал на форумах высказывания о невлиянии материала на звук и этот вопрос меня мучил. и вот я задумал гениальный эксперемент - принёс на урок оба альта, попросил преподователя отвернуться и сыграл по очереди одну и ту же мелодию. приговор был таков: о деревянной - чуствуется что инструмент качественный и может издавать высококлассный звук, но есть дефект в образовании звука. о пластиковой ямахе - звук простой, но чистый (японцы всё-таки делали, тудыть их). а я сейчас, если беру пластиковую, то почти сразу перехожу на деревянную...
|