Цитата:
Сообщение от NikolayUB
Но они, непростые ноты, страдают и в том случае, если утром после вечерних нормальных занятий, не проснувшись, сразу схватить инстумент и начать играть.
То, что они "страдают" после бумашки или после моего способа ("шипящая поперечная флейта" - тоже замечаю такой эффект), показывает лишь то, что над ними надо еще работать, они же обязательно вылезают и при записи и при игре на публике.
То есть понятно, что нельзя все время использовать тихие способы игры, их нужно чередовать с нормальным способом тоже. А то, что при таком чередовании вылезают проблемы - это ИМХО очень хорошо, а не плохо...
Все что усвоено нестабильно слетает - такой "фильтр нестабильности" выученного материала.
|
Такой способ "репетиций" нельзя использовать не только "все время", но даже и "иногда". На любом инструменте изменение, скажем так, "сопротивления" дудки потоку воздуха, растаскивание в стороны зависимости воздушной струи и громкости, изменение параметров "отзывчивости" - это плохо. На блокухе еще куда ни шло, а вот на безсвистковых флейтах - вообще беда. На первый взляд кажется, что "шипя" можно отработать прочую технику (перемещения пальцев, наклонов инструмента и пр.), а на самом деле убивается основной навык - навык подачив воздуха. На сякухатях, кенах, панфлейтах - еще и амбушюр ломается за два-три часа такой игры. Уж лучше, наверное, репетировать вообще без звука, только пальцами по флейте шевелить, чем таким образом издеваться над накопленным багажом.
Потому, господа, оставьте лучше шипения и сурдины в разделе специфических приемов звукоизвлечения, для игры с микрофоном... и уважайте тот титанический труд, который вы выполнили для получения тех умений, которые у вас уже есть.